在拍完《2046》后，功利主义在一次采访中评价王家卫，“比如有一场戏让我哭了，我哭了十七八次，后来砰的一声都被剪掉了”。我从下午6点开始化妆，一直演到早上6点或7点，镜头来回移动，无法控制地哭泣。后来，当我看电影的时候，根本没有这样的场景。天哪！那天晚上我做了什么？我认为这也是一种浪费。不要把这些好演员都放在一部电影里，然后随便浪费，这就像一个培训班。在她看来，王家卫浪费了一群好演员，却没有意识到这一点。但毕竟王家卫就是王家卫。即使他这样做了，除了巩俐之外，还是会有一大群著名演员陆续站出来，这并不影响王家卫的整体电影风格。但毕竟，并不是每个人都能像王家卫那样有魅力。他是个天才，甚至奥斯卡获奖导演李安也承认王家卫是百年一遇的天才。这也证明了他在没有剧本的情况下拍摄的独特性。但在现实中，还有更多的普通人。大多数导演都是一样的。他们这辈子可能只有一两部优秀的作品可以脱颖而出，但如果他们像王家卫一样浪费，很可能就没有明天了。我今天给大家推荐的这部电影的导演是这样的。虽然之前也有好的作品，但这部电影让我们感到恶心。这不应该发生。我相信每个人都知道，那些没有看过《三夫》的人可能对预告片中与性有关的许多部分感到好奇。大多数看过的人不会这么认为。他们大多觉得眼前的电影实际上有点恶心。作为陈著名的“三部曲”中的最后一部，导演的能力显然达不到标准。如果之前所有的隐喻都还蒙在鼓里，或者如果他有能力更好地掩饰这些隐喻，以唤起观众的好奇心，那么这个隐喻就很直白了。与其说它是一个隐喻，不如说它是个简单的草图。除了白描，陈果还真诚地浪费了一个好演员的精彩表演。有些电影，由于演员的出色表演，即使在一部糟糕的电影中，我们也可以从中得到一些安慰。毕竟，演员们没有错。他们只是按照导演的要求完成了自己的表演，而有些电影则更高级。即使演员的演技一般，这样的平均演技也不会对整个故事产生重大影响。所有的演员都出现在他们应有的位置，做了最合适的表演。导演非常清楚每个人的能力，因此他在分配中实现了优势和劣势的平衡。这种电影，即使不是经典，也可以成为杰作。不幸的是，三夫不属于后者。这是一个需要深入讲述的简单故事。每个人自然都知道需要引入一些隐喻，风格化的摄影和有趣的镜头可以传达这些隐喻。然而，如果我们想称之为隐喻，我们自然需要克制，否则就会成为一种展示。展览自然缺乏任何艺术价值，因为它直截了当的叙述更像是一本产品手册，而不是一句美丽的短语。这就是两者的区别，也是对这部电影应该有的风格的总结。陈果不是一个不知道如何拍电影的人，只是很多时候个人品牌是一件好事，但当他用得太多时，他就会自满。从头到尾不停地讲一个大屿山的故事，显然是导演低估了大家的理解。随着时代的进步和发展，观众对一部电影的理解会随着时间的推移而不断提高。人不是停滞不前的，导演错误地估计了观众的接受能力，所以他们只能把导演能力保持在适当的位置。太多直白的呈现，太多不必要的镜头堆积，演员们不仅听从导演的指示，对于看过这部电影的人来说，曾美惠子都会感到遗憾。多么伟大的演员啊，但导演陈果却在这部电影里出丑了。这部电影本应该更高级，但最终，它给我们带来了一场肉体和欲望的直接狂欢。对于那些被称为“隐喻”的部分，什么是好的隐喻？这样的“隐喻”比直接讲故事要低。导演错误地估计了观众，这导致了各种几乎是说教的场景
