文/马庆云女演员曾美惠子凭借在该片中的表演获得第38届香港电影金像奖最佳女主角奖。因此，陈果自编自导的电影《三夫》引起了影迷们的极大兴趣。许多影迷已经在香港的电影院观看了这部电影。最近，这部电影终于在大陆观众面前揭开了神秘的面纱。电影“三夫”表面上“讲述”了一个患有精神疾病和其他疾病的女人、两个老人“丈夫”和一个年轻丈夫的故事。面对这个女人的某种成瘾性疾病，他们三人只能团结起来，让这个女人从事一个我们称之为“堕落的女人”的职业。导演陈果在这部电影中的比喻其实很清晰。曾美惠子扮演的女主人公代表海上漂浮的香港，而两位老人，一位来自清朝，一位是英国，年轻人代表中国大陆。这部电影旨在表现这个女人的迷幻世界。这部电影的噱头大于内容。因为女演员曾美惠子在里面有“大尺度”的视觉内容，所以吸引了很多观众。另一方面，它的创作者陈果导演没有很好地抓住电影的灵魂来呈现故事。相反，一方面，陈果也用女演员的牺牲来完成自己的戏份。说《三夫》是一部相对低端的限制性电影并不过分。对于这个三夫，它真的可以与郭富城主演的《浮城大亨》相提并论。香港电影人喜欢把香港比作海上漂浮的小船，也喜欢在渔民和渔民之间寻找一种漂流的感觉。而这种漂泊不依靠的命运主题，很容易被嫁接到香港的历史状态中。因此，在《浮城大亨》中，该剧讲述了一个年轻渔民如何上岸的故事，即使在取得成功和名声后，他仍然觉得生活就像一棵漂浮的浮萍。显然，电影三夫也试图通过这种“浮萍般”的艺术直觉来塑造故事。把女主角的活动放在船上，在海里漂流，再简单不过了。然而，真正优秀的故事和电影并不仅仅是几个简单的意图拼凑在一起。即使我们把各种哲学词汇移植在一起，也不能称之为一种复杂的艺术形式。真正的艺术应该是一种更丰富的生活水平的呈现。另一方面，《三夫》更像是一部好电影的一半，后半部分都是未完成的工作。在《大海》的前半部分，渔船的生活被更真实地呈现出来，人物确实生活在这个漂浮的海洋世界中。陆上部分也有自己的聪明之处。尤其是当所有人都住在公租房时，没有隐私空间，整个家庭不得不挤在一起等等。在土地方面，三夫呈现出一种狭窄而孤立的生存状态。人类的生存欲望与现实的生存空间和生存材料的对立，形成了编剧和影迷可以达成共识的艺术态度，我们的确应该审视自己的生存欲望。尤其是对于生活在大城市的人来说，女主角在户外的场景不是我们表达欲望的最佳方式吗？这些部分都是三夫中切入现实的内容。可以说，在电影的前半部分，所有的角色都生活在一个现实的世界中，电影也秉持着现实还原生活的态度。这种真诚让电影尝到了人间烟火的味道，让它们直面生活的挑战。这些都是非常有价值和意义的。然而，在三夫的后半段，所有的现实主义都丧失了。回到大海，回到她的旧职业，故事开始给主人公灌输某种精神和身体疾病，说明患有这种疾病的人只能通过从事这些活动来满足。这显然在一瞬间将一个普遍的性格缩小为一个患有“精神疾病”的患者。常见的例子变成了特例，电影的隐喻价值变成了摆设，电影中那些女演员的大规模牺牲变成了陈果导演在“捞取名利”的东西。牵强的隐喻已经成为整部电影无法阻挡的基础。另一方面，郭富城的《浮城大亨》最终将故事提升到了一个哲学层面，生活就是这样跌宕起伏。这种背景色显然达成了创作者和粉丝之间的艺术共识。无论观众是香港人、中国大陆人，甚至是世界其他地方的人，只要有一种基本的通过学习来关心生活的意识，他们就可以
