互联网产品流行升级，有些升级是功能性的，有些升级是结构性的。某个产品的功能优化是功能性的。但互联网2.0相对于互联网1.0，移动互联网相对于固网互联网，是结构性的升级。
黑社会的色彩，运转以及忠义方式也需要升级，因为围绕黑社会的的经济基础，人文环境，社会心理都在发生着深刻变化。
在工业文明扩张时代，黑社会可能（因为我从没有混过黑社会，只能猜测）类似于我们的水浒传时代，众位哥哥依靠忠义，加入组织的早晚，社会声望等方式维持组织的运转，对外还要打出替天行道的名头，让自己又 稳定的社会组织价值身份。
文明在不断演进，整个社会不断往前发展，共荣气氛浓厚，但这些体之外的“文明”之风却似乎没有刮到黑社会的体制内。黑社会的机理似乎在慢慢变化，变得更加物质，功利及不择手段。以至于很多原有混了几十年的精英大佬很不适应新的潮流和形式，发出了”我到底该怎么做“的疑惑？
当然，思想和意识的混乱没有带来操作层面的混乱，行动的暴力程度和迅捷程度也在不断2.0化；
十多年了，我仍然记得在学校的阅览室

相信每一个电影节，都愿意选择风格类型截然不同的片子，来组成电影的盛宴。这其中，往往有那么一两部，会引起较大的争议。去年拉斯-冯提尔的《反基督徒》，吓退场了不少观众。今年北野武的《极恶非道》不甘落后，用极度暴力和血腥，挑战了戛纳观众的极限。
北野武迷们，对于他回归拍黑帮片，都非常欢欣雀跃。他们觉得那才是北野武的电影。冷峻的剪辑，赤裸的血腥和暴力画面，出其不意的情节，普遍凶恶又个性分明的人物，至强的张力。一切都那么熟悉，一切都那么北野武。除了这些元素，他还能表现出一种自嘲式的黑色幽默，独树一帜的将暴力美学与暴力幽默结合了起来，这是区分于其他暴力电影最重要的点。除此之外，他对表演和台词的把握，依然由于他的相声底蕴而倍显戏剧化。以他自己的表演为例，可谓夸张却不浮躁，不失说服力。演员能够冷静地演出这么极致的电影（至少看上去是冷静的），大概也归功于此。唯一可惜的是三浦友和大叔，多年过去实在走样太多，已不堪相认。影片主题极致，恐怕与大奖无缘，但若说图痛快，北野武迷们不会失望的。
果然与大奖无缘

震撼！极恶非道——被强暴的仁义
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