电影拍的很好，但海报文字所谓“我们什么都没有只有爱”就有点强行鸡汤了…
这些“找了新男人谋杀亲夫”的，“被小三”的，“父母离异有新家庭格格不入”的，以及“被遗弃压根不记得父母”的和“家暴受害者”在人格上其实已经是畸形了（这个词没有歧义），这些“不被容忍”的生命碰到了一起却有异常的包容。
然而没有谁是谁的解药，也没有所谓原装拼图能使大家完整结合。这样的关系依旧无法弥补每个人真正内心的缺口，并且这样的缺口会跟着他们走完这辈子。
也许电影并不是想教大家什么

是枝裕和曾说：电影要尽可能的表现日常生活，而不是直言不讳的说出来。回想导演之前的作品，每每就像吃了一碗清淡走心的茶泡饭，留有余味，隽永悠长。将生活最本质和真切的面貌展现出来，构成一种独到而持久的特点，而家庭的羁绊始终是贯穿是枝裕和作品的重要母题，包括爱和死亡，在行云流水般不疾不徐地镜头语言中看到的是最平凡和亲近的日常点滴，带来最真挚的感动和暖意。
作为当今日本电影的中流砥柱，是枝裕和继承了日式传统家庭电影四两拨千斤一般的气质和手法，但也常被人诟病一直在不断地重复自己

看完电影还是颇有感触的，电影前半部分展现了一个温暖和睦的五口之家，每个人都为了这家努力工作着。但是随着剧情的一步步展开，会惊奇的发现，这并不是有着血缘关系的五口之家。电影当中的老奶奶应该是一个被人遗弃和遗忘的老人，她先是收留了柴田治，之后再从她前夫家中带走了一直都不太受父母待见的大孙女亚纪。柴田治和信代两人似乎是情人关系，信代因为一直受丈夫的虐待，出于正当防卫和柴田治两人失手杀死了信代的丈夫，后来两人隐姓埋名的生活，信代后来把所有的罪名都揽下去坐牢了。亚纪有个妹妹叫纱香

“小偷家族”是枝裕和新作，记下几个想法。
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