大年初一，刚看完春晚，看到某台放这个，就顺便复习了一下。
这电影有三十年了吧，那时候的日本就已经那么现代化了。
以前看过起码也有两次了，怎么一直就没注意到戏里居然有露点镜头呢，虽然不是色情片段，不过即使在今天的中国恐怕也不会出现。还有床戏，拍的挺朦胧，但还是觉得挺超前，以前一直觉得能在80年代的中国那么流行的片子应该是很“主旋律”的，现在看还真觉得有些奇怪。以前一直忽略掉了这部电影的民族文化背景，而这几个反映女主角性格的镜头其实还是很有日本特色的。联想到看过的其他日本电影

“检查长，我在逃亡时就明白了：对于法律我一直在想，执法者不能只站在追捕别人的立场上考虑问题，他也应该考虑一下被追捕者的立场，就这样。”
感觉换位思考很重要，维护法律公正，企业运营，有时不能拘泥于条文，而且很多的意外，需要我们随时突破固有的思维方式。
经典还是经典，影片节奏很紧凑，30多年前的片，现在看来还是很有感觉。

《追捕》，高仓健的代表作，一代中国人的共同回忆。一部日本电影能够达到如此家喻户晓的高度，恐怕前无古人也后无来者。1979年首映后，在国内相当长的时间里都是话题热点和时尚流行，不管是剧中脍炙人口的台词，极具个人风格的人物造型，还是那首带着苍凉悲壮气氛的"啦啦啦"插曲，谁都会跟着哼两句调调，经久不衰已成为了经典。
角色形象甚至影响了当时的审美观。届时国内才刚刚开始改革开放，80年代初屏幕上的男性形象，尤其是爱情相关的角色，外形秀气精致，面容俊美可人几乎是标配

在没有我们的时代，父亲心怀鬼胎又故作庄严地约会母亲，然后就有了我们。于是爸爸们喜欢这部片子。现在的年轻人，之所以能看这部电影，多数是因为好奇，探秘那些属于父亲母亲的记忆。但是究其剧情，并不能让人现代人满意，太多的篡改和抄袭破坏了那种猎奇感。殊不知，浪漫的白马骑士，异想天开的AX药丸，带给六零后父母们多么神奇的体验。
从冤案到翻案，从无罪到犯罪，讲述警察之间的等级纠葛，正义与现实的强烈对撞。型男化身高仓健，性感尤物中野良子，童话般美好的男女相许，大胆放肆的表白，穿梭于暗藏野兽的田园乡村，往来谜一样的精神病院，甚至莫名其妙地飞行体验，马踏东京街头上演美女救英雄。无不使得头脑几近苍白的旧时国人眼前一亮。尽管两个小时，不需丝毫对于老片的宽容，再浮躁的人，也能完整欣赏，沉浸在用力过猛的服装设计，恰到好处的啦呀配乐，当然还有了不起的路人甲横路敬二。
法外执法的问题我们讨论过，在东方快车谋杀案里。有时候，问题就是这么相似，结局却是这么不同。横路敬二的扮演者田中邦卫其实是海贼王中大将黄猿的原型

与其说怀念高仓健，不如说感怀那个勃勃生机的时代（1978.12〜1989.6）。
一个能拍《枫》《苦恋》《小街》的时代（虽然迅即停映），而1978年底公映的《追捕》，应景着平反冤假错案的同时，更带来了“文革”禁锢后心灵革命性的变化，万物复萌，大地渐显生机。
如果要选一部三十多年对中国人内心影响最大的译制片，或者说“文G”后对中国人触动最大的译制片，非《追捕》莫属。
而1980年底一个雪夜看的《远山的呼唤》，带给我更多的则是艺术性的触感，山田洋次请来了寅次郎渥美清打了一次酱油

《追捕》细腻！涉过愤怒的河
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