故事的开始是妈妈说，你结婚了我就去公园里睡。
故事的结尾是孙女儿听到外婆说，我也爱你时，露出的灿烂笑容。
海报上妈妈和女儿靠在一起，现实里，她们的对话隔着一张桌子。
海报也许是导演心中的希望吧。
以前看到的更多是来自年轻一辈因出柜的事，和父母的关系影响。这是第一次，从女儿角度对同性恋母亲的采访。如同纪录片里黄惠侦的独白：我们相依为命生活了三十年，我们的联系只是桌上的饭菜，生活中似乎没有交集。
沉默，隐藏，秘而不宣。
我开始以为这部片子是母亲的出柜对谈。当片子一一展开时，我才发现，其中的情感涌动，同性恋并不是最主要的因素。出柜在妈妈眼里其实不是一件很大的事。影片跳出性取向，展现当时的种种社会形态。
妈妈羞于启齿的不是同性恋，而是家暴；
女儿曾经有不好的经历；
妈妈对外宣称自己的两个女儿其实都是领养的，用以覆盖过往……
我惊讶于妈妈对事情的处理，她不承认自己的生养，但是买菜却会说阿侦喜欢吃，这个嫩；她说如果再一次不会结婚一个人过，但影像中她抱着孙女儿是那么细致；她对黄惠侦说
首先非常感谢草场地这次策划的「母亲影展2022」，以及嘉宾论坛请到了导演本人来参加映后交流。趁我还没有忘记，赶紧记下来。
当我第一次看完片子发现片尾名单有林强老师的时候，我很惊讶，因为我完全没有过于注意到配乐的存在，刚刚导演在交流时也谈到了这点，她说她思考过日常生活应该会出现什么样的配乐呢？就是想作出一种可有可无的感觉。今天放映时，我认真数了一下配乐出现的次数，大概出现了六次，分别是开头和结尾，剩下的就是中间对话引发出的梦境描述，回忆童年，逃离家暴，重返故乡
有些人是天生的“浪子”，不适合进入封闭的一对一婚姻围城，影片里的阿嫲，短发、衬衫、裤子，没挂慈眉善目，大部分时间面无表情，嵌入不了典型的阿嫲形象。她的个人史，子女不了解，兄弟姊妹不往来，只能从辗转的一个个情人那里拼凑，温柔时亲手洗内裤，豪爽时甩一两千打牌，生气时摩托车不让坐，浓情蜜意时许下一起打拼买房子的承诺，仿佛与她们厮混的那个人，才是被画家赏一丁点白，瞬间眼波流转，从平面画布活过来的人。
社会上对于少数群体的态度，在影片中可窥知一二
看过很多平台都在推，但今天才看完。许久没静下来看电影或者电视的我，在看的时候脑袋里自动跳出来很多东西：家庭关系、性教育及性保护意识、儿童养育、人性与社会、社会孤独症、城乡差异、亲密关系、还有影片想表达的少数群体的生存状态。
很喜欢看这种极具人文气息纪录片，它是一种表达，用一个很小的镜头发挥着它的社会功能。
看的时候我在想，为什么阿嬷买菜、做饭、烧菜，日常的生活能过的那么安然？看完，我才想到，也许是因为之前的日子，很苦，现在的平淡，来之不易吧。
①旁白：我不明白
爱，真的是个永恒的话题，可能不被别人爱，但如果自己也不“爱”自己，那就是完全的躯体。
母亲没有得到过她父亲的爱，没有得到丈夫的爱，绝迹的爱将她逼上人生边缘，得过且过。社会的锦衣下，她的伤口无法愈合。若是“女朋友”真的疗愈的了她的伤痛，也就不会几十年充斥着谎言，玩弄，游戏，糟践……这些都只是聊以慰藉的障眼法，欺人，也自欺。伤口仍在，打开纱布一看，可能已经变的感染化脓，不只是会痛更糟糕嘛？
逃离？短暂的缓解，却也将她永久地困在阴影中，害怕曝光。
爱
日常对话，还得继续
转载请注明网址: https://m.aiyingyu.net/aimeiju/haokan-61191.html
