很偶然地在环艺的1818场的排片表中看到了图雅的婚事的提前试映场，这应该是这部在今年的除夕之夜为中国又一次抱回BERLIN金熊奖的影片在上海的首次放映，而正式的公映将从13日开始。本片导演王全安在首映式上的露面更是增加了我的惊喜（虽然女主角同时也是整部影片的灵魂余男因故未能出场算是个不小的遗憾），而至于能够抽中由王导亲笔签名的大海报则更是喜上加喜。不过而我而言，更重要的是终于有幸在大银幕上第一时间目睹了中国当代电影的一部巅峰之作（个人同样非常喜欢的另一部去年的VENICE金狮得主三峡好人由于档期与某部国产“巨作”撞车而未能使我在电影院里欣赏），使我对国产电影曾经逐渐冷却的心重新升腾起了希望，可以说已经很久没有一部电影能使我在看完之后就有一种强烈的想要写点什么的冲动。不夸张地说，中国电影只要每年有一部作品能够达到或者接近图雅的婚事的素质和水准，就是我们影迷的幸事，当然我实际上希望的是这样的作品越多越好，如此中国电影的春天就将真的来到。
上面我对这部影片的评价绝非过誉
看过烈日灼心，才感觉芦苇是个不错的编剧。一个女人，在丈夫残废以后挑水、放牧、干重活，维持一家人的生计。当这个男人告诉你说，咱们离婚吧，她权当是没听见，终于当这个女人也要倒下的时候，她还坚持要把自己的男人带在身边出嫁。来了三拨人，骑马的、骑摩托车的、还有高中同学挖石油开轿车的。起初，我们会疑惑，这样的一个女人为什么会嫁给巴特尔，高中同学的到来我们才知道那是青葱校园里的一段美好，为了这一切，似乎都是值得的。
我老婆跟别人跑了，是喜欢别人、喜欢钱；你老婆跟别人跑了，是心疼你、喜欢你。这大概就是两种不同的女人吧，后一种女人更值得爱，却也更可怜，真正的女人应该是为自己活吧，不依附、真性情。
巴特尔在福利院自杀，图雅大骂，这是女人在正常不过的反映吧，也正是这件事让图雅重新回到草原，我们看到了一个女人面临物质和情义选择的决断。
走，咱回家，羊不要了，大概天底下的母亲都这样吧，就像我妈……
很强大的女人...
很美丽...很美丽...
起初..觉得森格很不男人....
后来发现其实他很男人的......
结局....
图雅进入生活新纠结
对于蒙古人来说，马头琴到底意味着什么呢？悠扬吗，节庆吗，亲切吗？
为什么我觉得在茫茫的天与地间游荡的，都是忧愁呢？
简单介绍一下剧情： 影片中，图雅的丈夫（巴特尔）因为打井摔残了腿，从此丧失了劳动能力。年轻的图雅迫不得已挑起家庭的重担，日夜辛劳维持一家人的生计。屋漏偏逢连阴雨，不久图雅被查出严重的腰肌劳损，不能再继续从事重体力劳动。然而，生为草原的牧民，强健的体魄是生存的唯一指望。巴特尔的姐姐劝图雅改嫁他人，将巴特尔交由她来抚养。图雅念及姐姐一人养着六个孩子，不忍心将巴特尔推给姐姐照顾。
图雅出院后，带着巴特尔去民政局领取了离婚证。同时
关于这部电影，我们不得不谈谈它的场面调度。
因为它试图创造出一个现实主义的场景。
在从未去过草原的人心中，草原应该是风吹草低现牛羊，绿色的草直铺天际，在电影《黑骏马》中的草原是铺天盖地的绿，而在《图雅的婚事》里，草原是黄沙飞腾，昏暗的天空，宛若戈壁，而图雅一开始就是骑着高大的骆驼，赶着羊群，以一个底层劳动妇女的形象出场的。
在本片的场面调度中，处处不在显示出人物地点的边缘化，钢筋水泥铸造了现代社会，而犹如焦土的草原仿佛与现代社会完全脱节，呈现出一种粗糙的，原始的视觉感受。
也就是说从一开始，导演就用景框中荒凉的草原景象告诉了我们，这是一个没有希望和浪漫的地方，这是纯粹的平凡的现实。
在以上的讨论中，我特地忽略了影片的开头，也就是结尾，这个咱暂且不谈。
那么导演安排这样一个场景的真正用途是什么呢？
很显然，是为了故事情节的发展。
在影片开头，我们可以看见图雅的丈夫巴特尔坐在炕上，一边摇着女儿骑着的木马，一边问儿子，你妈回来了没有。
在屋顶上，儿子用望远镜望着母亲的归途。
“图雅的婚事”感情这东西，真招人喜欢
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