印象深刻的是第一幕，和强奸未遂引发女主角的一系列情感波动。
第一幕，神经病女病人看似荒唐的举动，其实是接近原始本性的表现。与其说每个人心中有病，不如说是原始性情的释放，只是在现代社会被其他因素隐藏，那些因素包括道德等人类文明的面具。女病人的行为是在倾诉，她缺爱。所以她也能理解Jenny，叫Jenny可怜人。
接下来，Jenny被人强暴未遂，把她的可怜之处描绘得入木三分。
当她被侮辱的时候，是屈辱的。当她憧憬那人时，又受到道德的煎熬。最后，没成功，就演变成了绝望，绝望本能的消失。 就是这样一而再，再而三地打击。伴随着贯穿其中的，一些跟死亡跟恐惧有关的梦境，在最后歇斯底里的喊叫中得到释放。
结尾，Jenny给医生打了电话，她又恢复了正常的生活，就像刚把自己清理干净一样，生活又开始了原来的步调，大多数人熟悉的步调，因为熟悉而感到安全的步调。

在星期日下午的电影沙龙中，我们观看了伯格曼大师的经典之作《面对面》，又译作《面面相觑》。
丽芙·乌曼饰演的剧中女主角珍妮是一位精神科医生，而且颇有成就。然而，就是这样一位资深的精神科医生，却突然的精神崩溃并吞药自杀。当然，自杀未遂。
那么，是什么让她难以面对以至于崩溃自杀呢？
电影以梦境的方式向我们揭示了她的原因。那就是她的恐惧，对死亡的恐惧。她在年幼时曾亲眼目睹自己心爱的小狗被碾死，然后父母双亲同时死于车祸，后来自己的堂兄弟死于疾病。父母死后她跟着爷爷奶奶生活，然后被送去了寄宿学校。显然生活也并不幸福。没有得到爱，也没有学会爱。
在这样的成长中，珍妮明明有着对死亡的恐惧，却拼命的压抑着，对这一事实不予理睬。
有些事情已经发生了，而不选择面对的时候，就能当它们完全没有发生吗？不能。
在珍妮自杀之后，她的梦境一层层的向她自己展示了她潜意识里害怕的那些内容，她的童年创伤，她不曾提及的父母，甚至现实生活中看起来非常和蔼可亲的奶奶，在记忆深处也曾打过她，并让她产生了幻觉

《面对面》开篇蓝黑色的波动不安的海面配着水流动的自然音响让人压抑后背发凉，影片的基调就此奠定。指针飞快行走夺命似的滴答，强调突出的指针声音同比之前伯格曼的《野草莓》《假面》。这部电影看出来导演的运镜场面调度以及室内设计太厉害，喜欢十几分钟那里老女人屋里花枝招展艳丽夺目的装潢风格，但快乐却深深埋葬在这些绚丽的皮囊开怀大笑的唇部运动之下。依旧室内情景剧但是空间丰富性拓展为现实的家中医院以及梦境双重空间。
《婚姻生活》男女主乌曼和约瑟夫森二人再次合作

《魔笛》获得巨大成功后，曾经沉浸在音乐中喜悦不已的伯格曼，慢慢地以一种截然相反的心态，构思并释放出《面对面》来。这部电影，带有一种坦然相对的压迫感，伯格曼试图逼视私密的体验，书写内心的压抑、惊恐与爱。
医者不自医
1976年，伯格曼仅有一部长片上映，那就是《面对面》。
于两年前完成《魔笛》拍摄工作的他，曾经沉浸在“一生中的辉煌时刻”，因为每天都能与音乐相伴，愉悦而温馨。但也正因如此，他对于事情转向沉重而复杂，并没有意识。随着患上感冒，他察觉“我的存在黯淡无光，有时我觉得自己神经不太正常”。
在这样一种神经兮兮的状态下，他回到了心心念念的法罗岛，开始创作《面对面》的电影大纲。片中的女主角珍妮，正好也是神经兮兮的代表，而且这种精神状态的变动，同样是潜意识作祟。电影大纲的写作，历经数月，因为要不断构思，重写，又修订。中途，他还成功地在皇家剧院导演了一出《第十二夜》，这段时间，还刻意不去碰《面对面》的故事。
但最终，《面对面》还是顺利拍摄并上映了。电影主角珍妮是一名精神病学家及医生

面对面，面对的是什么？
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