某一天早上，寂静被刺耳的闹铃声打断。女人先起床，赤裸着上身在水池边洗漱，等待赖床的男人。他们一边吃早餐，一边笑着谈论今天的安排。男人絮絮叨叨，去这里那里吧，电话费我还没交，反正我们也用不到，收音机没修好，修车是我的工作，不过等一会，今天天气不好，我忘了穿外套了，我回去穿外套。女人一言不发，在车里等了他很久，却等不来人。按捺着焦躁，穿过他们的小院，回到房间里找人。男人坐在角落里，手捂着脸，想要哭泣。女人更加焦躁，指责他多愁善感，却又后悔了。他们在为可能发生的战争而焦虑。

跟我们的文化大革命比起来，本片的男主角算个毛。
他不过是为了活下去：说谎，杀死朋友，在妻子面前表现得像个胆小鬼也不怕。
最后，站在左与右，共产主义和资本主义，已经没有意义，只要能保存一口气，做什么都可以。
西多夫（伯格曼自己）和沃尔曼这一对夫妻，站在家园被烧光的树前，显得特别有象征意义，从那一刻起，他们已经是失去生存资料的动物了，他们做什么都可以。
作为电影，当镜头变得非常亲密的时候，人骨子里带出了一种非理性，那种恐惧，那种吞噬一切的力量，就会彰显出来。

那一片颓垣败瓦，裸露着，以其丑陋，以其芜秽突兀在那一片枯萎的大地上。
那一对夫妇，穿行在那片废墟当中，踯躅着，周遭是空洞、死寂。
“我们好像在别人的梦里面，当他醒来的时候，会不会感到羞耻呢？”`Eva问Jan。
没有人能够回答这个问题。
二战以后很久，联邦德国总理访问波兰，跪倒在遇害者纪念碑面前，那一刻，他是否感到羞耻呢？
《羞耻》是伯格曼的电影当中唯一一部战争片。这是一场没有任何时代背景的虚拟的战争，发生在政府军与叛军之间席卷全国的战争。战争的场面并没有得到渲染，只是寥寥数笔，点到为止，相信这也并非老伯的长处。一如往常，《羞耻》着眼于人物内心的刻画和灵魂的塑造，透过战争中以及结束以后人物性情的变化从另外一个角度来描述战争的残酷。
Jan和Eva两人居住在与世隔绝的小岛上，却依然没能逃脱人世间的战争

战争中的人们，羞耻地活着。
一开始她有外遇，他也有，他们并不怎么相爱。
她认真地跟他讨论生孩子的事情，她认为女人就应该有孩子，而他不以为意。
一下子战争来了，袭机来了，她庆幸“还好我们没有孩子”，否则，孩子也玩了。
有各种门派的人捉他们，有捏照她通敌罪名的，而她反抗说这不是我的声音。
后来释放了，她跟另一个男的发生了关系，那个男的给了她钱，丈夫藏起了钱，那个男的被抓，让她的丈夫击毙他，而她的家被毁，要找那些钱。
丈夫“果断”地把一个许多天警惕而不敢睡的失散的年轻士兵杀死，夺了他的靴子。
最后逃亡一条船上，一些士兵尸体沉浮海上，丈夫面无表情用船桨划开，
活着下来。
她对他说：
“我只是有点喜欢你。”
“梦见……飞机点燃了玫瑰。”
战争中的人，就是这样身不由己，放弃道德，卑耻活着，而更可耻的是，这个丈夫是没有生育能力的，却活着。

为了让大家更明白，我们来看看伯格曼的电影《羞耻》里面没有一个演员暴露导演的构思，即表演形象的概念、自己的理解，以及试图以整体理念对其作出评价。形象完全隐蔽、融化在鲜活的角色中。
影片的主人公们被环境所压垮，他们屈服于环境，从不试图向我们传达任何思想，不对影片中发生的事件下任何结论，一切留待电 影整体，留待导演的构恩去解决。他们表现得何等出彩！我们不能简单评价这些人執好辣坏。我水远不会认为主人公冯•叙多是个坏人。每个人身上都有好的一面和坏的一面。影片没有作任何评判

战争-羞耻。
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