(从注销的旧账号处搬运过来)
观影这些年,黑白片看过不少,可印象中没有一部色调浓厚得如《雨月物语》一般的。那种凝重,好似深黑色墨汁涂抹在灰蒙蒙的画布上,渲染着层次不清的影像。仿佛是在现有世界之外再造的别一个世界,丢失了许多欢快明亮的色彩,沦陷在凄惶的阴影中。
但它也有别样的美。当烟雾弥漫,或烛影轻摇时,有种朦胧神秘的光泽笼罩着那个世界,仿佛一切即刻就要消融在无边的昏暗中。水上行舟一幕让人如痴如醉,只一个镜头的转换,船就倏忽游入画中去了;灯下缝衣更像是梦中的场景,人物影影绰绰似幻象般浮动,只有一灯如豆徐徐散来人间温情。
还有配乐,采用的都是传统的管弦和打击乐器,配上气若游丝的唱腔,如泣如诉,动人心魄。在阿滨遭匪兵无耻奸污的时候,鼓声四起,缓慢而沉重,暗合着她无力反抗的激愤;宫殿化为废墟时,若狭夫人的唱腔哀婉而飘渺,与前番作乐时有所不同,似乎诉说着心愿难了的忧怨;影片结尾宫城收好丈夫的鞋子,准备缝补衣服,忽然响起尖声的弦乐,悲切中带有喑哑,如一道横空而下的闪电
与黑泽明相比,沟口健二发展了过去更为遥远的情调,作品缺乏现代感。
他的作品展示了一个更为一贯的和单一的视觉风格,一个更为一贯的主题和环境,以及一个更为狭窄的情绪和情调的范围。
他把自己的主要兴趣凝聚在艺术与自然的综合上,并以一种象征着中世纪的卷轴画的散点特征的长镜头的形式,形成了他那独具特色的电影观念。
他的影片之所以打动西方,关键在于对待长镜头形式的不同观念的体现。
首先,欧洲的长镜头是将一系列的画面通过摄影机的运动使它们联结起来
雨月物语----笔记
转载请注明网址: https://m.aiyingyu.net/aimeiju/haokan-24094.html