首先声明，此《雅典娜》和当年圣斗士里头的雅典娜没什么关系。
故事中的雅典娜，是个贫民区。
请注意，是贫民区，在故事里头，这个社区，聚集的是一些什么人，是有着明确的交待的。
事情发展的起因，是社区的一个孩子遭遇“不公”，引发民愤。
孩子的两位哥哥，为了“要求真相”，采取了不同的方法。
故事里头的大哥，想要采取的方式，是平和的方式。
大家通过正常渠道提出诉求，要求找出真凶，绳之以法。
请注意，考虑到故事中“常规”的甩锅套路，这是两个月的第三起

罗曼的新电影在技术上让人惊叹，但它无政治倾向的核心，却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影（ 9 月 23 日在 Netflix 上映）将其要表达的内在矛盾延申到极端程度：它把当今法国社会的情状提炼成一台忙碌的、热闹的drama。这个故事关于不可改变的改变，关于被呈现为奇观的思想，关于以无政治性的方式表达的政治，关于被当成诊断结论的现象。
戏剧性地，《雅典娜》以少数几个角色为中心

大前天晚上看完的这部电影。
电影描述的是法国的社会问题，但电影的画面给我一种很惊艳的美感。这种惊艳之美就犹如无数潜移默化之间形成的法兰西女性之美。首先她是美的、但她经意或不经意之间的一颦一簇则更令人惊艳，她有足够深厚的底蕴而现在她兼具令人“欲罢不能”的异域风情。戴上了中东头巾的法国女人。这是法国电影，也是现在的法国。

本片应该会是今年最“劲”的影片，氛围与沉浸感拉满开场毫不讲理的先给观众一个大壁兜一个惊艳的长镜头带入主要场景调度尤其的好，第一次感觉到本片用了古代战争的手法来拍摄当代戏，用尽一切氛围元素来烘起战争的调性即使导演强调了这是一场注定悲剧的事件却少年们带着年轻的幼稚性。但还是会因为沉浸感和氛围而感到惊艳和热血。每一个重要角色有意的强调出了一个神话角色，希腊神话典型的悲剧角色色彩可惜的是为了强调这一点影片在文本上弱上了但是极端的角色行为可能也是挽救平庸的剧本的手法之一把

电影的第一场戏，冲击警察局，从一个燃烧瓶开始。
电影的转折，是二哥的死，是大哥彻底黑化。而二哥的死，是因为手里点燃的燃烧瓶。
电影的最后，巨大的爆炸，如同一个巨大的燃烧瓶，为这个故事，画上了句号。
燃烧瓶，贯穿了整部剧，是整部剧的“题眼”。对于燃烧瓶，我们很多人并不熟悉。
这个玻璃瓶，透明剔透；瓶子里的汽油，纯净又纯粹；瓶口的碎布条，好像客厅角落的拖把，普通又平凡。
在没有被点燃的时候，它就安静的摆在那里，透明又纯粹，普通又平凡。他人畜无害，毫无存在感

《雅典娜》让人沉浸！人类的悲欢并不相通，但众生皆苦
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