即使在很多欧美名导的电影里，也有对小津致敬的段落，很主观的，我觉得没有一个成熟的中年人可以拒绝小津影片流露的安静和隽永。生活如此琐碎如此无奈如此脱离轨道，可还是有一些希望，有时是一股很淡很淡的温情，有时是散漫出来巨大的失落，有时是生命不可抗拒的流逝，让观者只能吐出一句，that’s life. 转回旁观者的心态和视角，扮演一回生活的过路人，抽离一下，逃避一下，轻松一秒。小津的镜头空灵自然，让人容易忽略，从而走进了人物的思绪。导演若不是细腻敏感人性到相当程度，如何能拍出来？很自然的

恋父情结怎么解决？最后还是劝说她结婚了，“你们会很幸福的，我相信”，老头子如是说，对着着和服眼泪闪闪跪地上感谢养育之恩的女儿。
是《秋刀鱼之味》的另一个版本吧，还是那些演员，还是家庭平淡的事，不过有父女一起去旅行的片段，有这个室外景，不再那么“沉闷”了。一起晚上宾馆同一房间睡，说着说着父亲沉默了，她看着窗上竹影那盏沉默的灯。
女主角还是那副神情。
简单的配乐，是那个年代的，没错。
好的台词：（放在现在看，是有些压抑人性的，但很实在）
这是人生和人类历史的一种秩序，婚姻起初可能并不意味着幸福。期望突如其来的幸福是错误的想法。幸福是需要等待的，是要你自己去创造的。结婚并不等于幸福，幸福存在于对共同分享的新生活的锤炼，或许一到两年它才会出现，甚至可能是五或十年。幸福只能通过努力所得，只有到那时你们才能称之为真正的夫妇。但我结婚时，你的母亲并不幸福，但她还是忍了下来。你对我的所有爱，现在都应该转给三岛克。
ps：
有个演员叫青木放屁，真是奇特啊。

如果带着现在很多人看电影的心态去欣赏小津安二郎的电影，大约是会失望的，因为他的电影里表面上没有强烈的戏剧冲突，没有激情场面，没有炫技的镜头，没有搞笑的台词。然而，我却一直喜欢有嚼头、留余味、让人思索、给人启示的故事，因此，小津安二郎的电影非常符合我的喜好。他电影里出现的风声、雨声、音乐、人们说话的声音，光线的变动，房间里的设置，旅馆、餐馆，风景，服饰，日本传统剧目等等都是有意味的，让人深思。
一开始以为《晚春》是一部简单的述说父女之间情感的电影，看完了发现它远远不止如此。虽然我无法欣赏电影里曾宫教授与纪子看的日本经典传统剧目——能剧，但其中唱的那句“······连树木和花都被教化······”，却久久挥之不去。
是的，一切都被教化，人被教化，人教化了一切。纪子完全不知道舅舅与其再婚妻子的相处，却表示出完全无法接受和理解舅舅的再娶，觉得是丑恶、肮脏、不体面的事情；即使曾宫教授的学生服部与纪子相互了解，在一起游玩时是那么轻松、自由和愉快

8.7分。
第一次看晚春不知是多少年前了（依稀记得应该是十几年前？），也记不得是在第几届的上海国际电影节的大荧幕上重温晚春了。今年是此片上映70周年，再看4k修复版，发现不少细节回味是过往没有体会到的，经典真是值得被反复阅读啊！
1，正式结婚前的服部，邀约未婚妻的朋友纪子去听音乐会，这是对婚姻的不自信，还是婚前发现真爱对纪子的向往？那身边空座独自一人的落寞神情，是服部情感的奔涌？（结尾的大海到底是谁内心的波澜？）
2，纪子含笑拒绝了服部

二十七歳の紀子（原節子）小さいころ母を失い、ずっと父と一緒に暮らして、父のお世話をしていた。父が大好きで、お父さん子だった。結婚の年齢になっても、「ずっとお父さんのそばにいたい」と、お嫁になりたくなかった。結局、父に説得され、とうとう人のお嫁になった。これは小津の『晩春』のストーリーで、二十七歳の女性を切り口として進める話である。人生を四季に喩えれば、二十七歳はちょうど晩春に相当する。
　『晩春』に対し、原田の『初秋』（原作：井上靖）は五十九歳の松原辰平（役所広司）を話の軸にした。辰平は娘がお嫁になってしまって、寂しい毎日を過ごしていた。ある日、学生時代の友だちの山辺に頼まれ、山辺の娘の礼子と会いに行った。二十七歳の礼子と会ったのは十二年ぶりだった。礼子が自分のことが好きだということがわかり、辰平は長年心に潜んでいた礼子への愛情が喚起された。

《晚春》不要温柔地走进这新时代
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