近年来,除了商业大片喜欢复杂的大框架大场面,那些稍稍表露一丝人文关怀的剧情片,都喜欢可速战速决、无需太费脑筋的小格局电影形式,这或许也是头几年编剧罢工冲击影视娱乐业所造成的双刃剑后果。已无所谓作家导演或非作家导演了,总之尽力成为全能型导演,依赖外界的越少越有安全感,也就越有主动权。不过,因此找原著小说改编,且导演身兼数职,还要算好成本利润的会计账,必然有他的局限性。
当然,这种“局限”可能一点都没影响到各位电影大亨荷包鼓起,名声鹤起。浮躁的大氛围,找不到谁是淡定的了,只能找相对低调浮躁的。小格局,只要拍出一样深入人心的,就是杰作。所以《国王的演讲》《黑天鹅》都被奥斯卡宠幸了,《127小时》装成大片被粉丝供奉成励志宝典,像默片致敬的《艺术家》也成为84届奥斯卡的起搏器之一。而1994年奥斯卡的辉煌——《肖申克的救赎》《阿甘正传》《燃情岁月》《真实的谎言》《低俗小说》《烈日灼人》《狮子王》恐怕很难再现了,即便那个时候有些导演也力争全能,但他们在剧情上力求的“大气度”
《触不可及》:为菲利普先生开车
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