看本片的感受是只要风格有统一，怎么样间离现实感制造情节都是可以的。喜欢这个片子的结构，荒诞中找寻真实感，间离效果做得棒极了。这种间离效果不仅体现在剧情上，在演员的表演中，在分段式的结构中，以及镜头的调度以及剪辑中。
充满童趣的北野武大人的菊次郎的夏天充满了荒诞盘的人生哲学。我们都是孩子，都在寻找着一个自我意淫但是现实残酷的梦想，这条路途当中是孤独的，在荒诞的基调里，北野武把这孤独的路程写的充满爱、善良。
南国的冬天，在被窝里看完了这部很久以前就想看的电影。在写东西的时候总喜欢在耳朵里塞点音乐，音乐似乎有一种魔力，让你可以逃离此时此地，进入到你想到的那个世界。很长时间里，久石让的菊次郎の夏的音乐，那种带着一种小跳步的轻松，似乎总能让我看到一大片绿的洁净，陪我一起走过了很多……南图的自习室，北图的阅览室，树下长椅上的冥想……今天在看自己的硬盘里那些没有看的电影的时候，终于选定了他……
故事的发生似乎是那么的自然，暑假，没有了玩伴，偶然的一份包裹，有了地址，就去找妈妈。遇到了一个多管闲事的阿姨，便有了阿姨的丈夫为伴。可是一切的铺垫又是那样的完美，在第一次正南与这两个“闲人”见面的时候，我们就已经知道了这个菊次郎被抛弃的童年，说出来的时候没有苦难，是两个人之间的调侃，似乎是在沙滩上曾经重重留下过的一笔，但也挡不住大海淘沙的壮阔终而退去。菊次郎在第一次见到正男的时候便说：“这个男孩为什么如此阴郁?"我想这大概是一种“同是天涯沦落人”的惺惺相惜吧！正南似乎是外表粗犷，愚笨，不通感情
看完《菊次郎的夏天》，学着里面无厘头的大叔，狠狠骂一句，他妈的！
怎么可以那么彪悍，会吓到之后有志于电影事业的小盆友，感觉如果没有异禀的天赋，就哪儿凉快哪儿蹲着去吧。
康永说，我出生之前特吕弗就拍出了《四百击》。我猜他的潜台词是，哪里还有什么突破的希望嘛。
之前看过《花火》和《那年夏天，宁静的海》，连同这部，都是非常不北野武的片子，都是人想玩自我突破的颠覆之作。
刚开始看会觉得闷，渐渐觉得美，在就要失去耐心的时候，冷不丁地高潮。
记得看《火花》是在宝山四教编导的专用教室，每天六点的电影放映，零星的几个人，还进行着未完成的晚餐。结束的时候，才完全入戏，惊呼怎么有这么酷这么浪漫的男人啊！
P.S. 无比怀念刚进大学对电影充满热情顶礼膜拜的时候，四教和J楼，大伙儿一块儿看片子，是对美对暴力对性对艺术的最初体验。后来才明白一个人对着笔记本看电影和一群人对着银幕看电影最大的区别叫做“仪式感”。从此对电影怀上虔诚又敬仰的态度（那些垃圾货色不在此列）。最恨人家看电影讲电话，有次要发作的时候被大顾制止
有这样一个怪叔叔：不学无术，欺软怕硬，喜欢占小便宜，虽不做违法乱纪的事情却也没少干猥琐小事。
正男是这样一个小男孩：自幼丧父，一直由奶奶带着，不喜欢说话，总是低着头。
暑假在家，有一天正男翻到了一张来自爱知的照片，照片里是妈妈，于是决定自己去爱知见妈妈，结果却被邻居阿姨发现，最后让自己的丈夫陪正男去爱知。
结果这个叔叔把正男带去了赌场，把妻子给他的路费输的干干净净，最后只好一路占便宜搭顺风车去爱知。
一路上形形色色的人出现。
恋童癖的老头，无辜又善良的酒店工作人员
期待已久的暑假终于开始了，但对于上小学三年级的正男来说却没什么好高兴的。所有的朋友都去了海滩或是父母的乡下玩，连足球队也放假不训练了。在寂寞的暑假里，连正男最熟悉的校园小路也显得陌生，每天除了在日记里记下天气报告，就再也无事可写了。正男的爸爸在他出生没多久的一次交通意外中死去，而妈妈则在一个很远很远的地方工作。跟奶奶相依为命的正男决定在这个暑假里来一次冒险旅程。目的地是正男只在照片里见过的妈妈住的地方——丰桥。带着日记、暑期作业和每个月的零花钱，正男离开了家。
一
毋庸置疑,《菊次郎的夏天》不但是北野武最好的力作,也是世界电影史上难得的经典。可惜的是,就像沉迷爱情的人们很难精准表达爱情的美妙一样,很多观众也说不清他们究竟被这部电影的什么“蛊惑”了,以致当电影结束时,眼中噙着伤感的泪花,脸上却绽放欣慰的笑容。这种怪诞表情,正是经典电影应该收获情境的一种,它比掌声更具说服力。
“菊次郎,他妈的,快滚吧。”影片最后,北野武大叔乐呵着说出这话,相信很多人会大吃一惊。为什么?大家都以为菊次郎是那个小男孩,哪想到竟是北野武大叔扮演的武田先生?以幽默著称的北野武,在这里似乎给观众开了一个不大不小的玩笑。
其实,这不是玩笑,而是整个故事的主旨所系,就像韩国电影《比悲伤更悲伤的事情》有A面、B面一样,北野武这个故事也有。当观众已为A面《正男的夏天》感动得泪笑失常时,北野武突然抛出故事的B面:《武田的夏天》,并且告诉大家,B面才是他最想表达的。《比悲伤更悲伤的事情》说了A面再说B面,显得拖沓,而神奇的北野武把B面就藏在A面之中,简洁而含蓄。
那么,他的B面究竟说了什么?
【菊次郎的夏天】口碑炸裂的剧情片 菊次郎，我们的夏天
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