伯格曼本身就是一个冷漠扭曲家庭长大的冷漠扭曲的人，这野草莓也正是一个让人讨厌的真实的伯格曼在对自己进行鞭挞式的自省。
对人不对事，我极度讨厌伯格曼这种自私冷漠怯懦的人；对事不对人，还是钦佩这位艺术巨匠在自己电影中的清醒，能自省到他身上让人讨厌的地方，并毫不修饰遮掩的展示在影片中。
外在，他是一个受人尊敬，为人解除病患的慈爱温暖的救难医者；内在，她是一个自私冷漠，情人面前懦弱、爱人面前无能、子女面前冷漠、仆人面前刻薄，只愿面向自我，自私且无责任感的冷人厌恶的丑陋老头。虽然自私给人以智慧，但同样给人以孤独。
影片开头：“在我们同他人的关系中，总是充满了对对方性格和做派的议论及评价。因此我放弃了几乎所有所谓的关系。这使我的老年生活倍感孤独。我的人生充满辛劳，我心怀感激。起初是为了面包和黄油，最终却以对科学的热爱结束。我有一个儿子，也是医生，住在Lund。他结婚多年，至今仍没有孩子。我的母亲依然健在。我的妻子Karin已经去世很多年了。也许应该说明一下，我是一个老学究，我的名字叫Isak Borg，78岁，明天我将在Lund Cathedral接受荣誉奖章。"
主人公睡去后做了一个噩梦，醒来后他决定不乘飞机
人的一生所面临的冷酷，死亡，孤寂，如时间的永恒般停滞在心头。
年老之时回首往事，在梦境与现实之间与自己和解。
伯格曼在野草莓中抛开了晦涩难懂的意象，用一场心灵之旅去找寻自身拥有与失去的爱。
童年时的回忆既是造成自己偏激冷酷的源头 也是治愈自己的一剂良药。
对于梦中情人萨拉的回忆，关于妻子的回忆，犹如野草莓般在心头挥之不去，最终甜蜜蜜地融化在心灵之上。
在死亡的终点回首一生，用生命去宽恕过往的种种因果。
To be or not to be ,这是个问题，同样的，伯格曼的电影，也是个问题。
伯格曼一直在讨论，用故事，用影像，用声音，但故事不断的变化，讨论的问题还是那些问题。不同时期，他的看法会变化摇摆，但却永远如哈姆雷特一般找不到终极答案，所以他的电影也如哈姆雷特一般的让人着迷，因为无解。
伯格曼的电影一再的告诉我们，生活无解，但无论快乐、痛苦，还是冷漠彻骨，生活又是如此让人着迷。而更重要的是，在明知无解的情况下，伯格曼还是不断的在他的影片中探索、分析，从哲学的方法论中要寻一个出路来，这是极度悲观下顽强的生长着的乐观的花朵，娇艳欲滴，但却无法结果。
伯格曼的电影就是他用来探讨他自己内心所有迷乱痛苦的工具，有如小说家的小说和哲学家的哲学论著一样，无论如何，在创作的过程中，心灵可以得到一次喘息和平复的机会，而正因为无解的焦虑，创作才会一再的进行下去，而当焦虑停止了，他的艺术创作也失去了导火索，变得了无生机了。
而艺术家，特别是艺术电影导演的哲学思索推动的创作动机，在伯格曼
白发苍苍的伊萨克，可以忍受肉体的衰亡，却恐惧精神的荒芜和凋零。他说，他虽然还活着，但其实已经死了。在领奖的旅途中，他有儿媳陪伴，还邂逅了二男一女的年轻朋友和一对时刻吵架的夫妇，伴随着对人生的思考和迷梦，伊萨克开始忏悔，走向新生。
吵架的夫妇中途下车，象征着伊萨克对糟糕婚恋的决裂；三个年轻人一路欢声笑语，象征着伊萨克对初恋女友萨拉和夺爱兄弟的和解。伊萨克一直狂热地追求着自己的事业，然而，当他站在毕生荣誉的领奖台上，他想的是另外的事情。他忏悔自己的孤傲和偏执，无情与冷酷
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