第1集剧情
在广告公司担当制作人的坪井良多是个子高大而性格软弱的男人，因为对客户和上司总是唯唯诺诺，所以在下属心中很没有地位。在自己也是对上学四年级的女儿萌江一点辙没有。某天，他接到父亲荣辅的秘书的电话，对方告之荣辅在打高尔夫时意外发病昏迷不醒，现在在故乡长野的医院。良多和母亲敏子、姐姐多希子赶到偏僻的长野乡下，他们对荣国辅为何会病倒在这里感到困惑。在照顾父亲时，良多意外发现一个神秘的漂亮女人也悄悄来看望荣辅。他们一家从荣辅的记事本中找到了那女人的姓名和地址
今天看是枝裕和导演的电视剧《回我的家》，其中夫妻二人聊到死亡，丈夫说“库纳”（片中的一种传说生物，连接生与死世界的神）可以带你见到你想见的死去的人，那个提供寻找库纳活动赞助的社长表示如果找到库纳想见见在战争中死去的妻子，而妻子却说死亡便是终结，就是“什么都没有了，结束了”。
那个社长一大把年纪了，是经历过风雨的人，而他却愿意拿一亿日元赞助这个虚无缥缈的“寻找库纳”活动，表面上严肃的表示如此是为公司做广告，最后却是放松严肃的脸，笑着说“找到的话，想见见我的亡妻。”
在现代，文明与科学统治了世界，死亡已被无数次的证明是“结束了。”，但我还是愿意相信这世上会有如库纳一般的神，死亡也只是另一个开始，结束只是暂时。
可能是明天，也可能是千百年后，我们终究还是要走进死亡这个结束与开始之门的，此乃无法逃脱的命运，管你人生是得志还是失意，穿金戴银儿女戴孝还是满身褴褛横尸街头，最后都得殊途同归，谁也违抗不了。
只是希望在另一边，我们都不需再穿衣服戴眼镜罢。
在我们这个变革的时代里…五十或一百年后，目前还散见于各处的古老民间故事大部分将会绝迹，或被平原和城镇的工业赶进孤独的山里。（“Otmar”，1800年代）
是枝裕和说他“不喜欢用「主题」 「信息」这类词来谈论或被人谈论作品”，因为“能被这种概念定义的作品，对人本身的描写一定很弱。人不是为故事和主题而存在的。”
作为慢节奏和细枝末节的爱好者这话本身毫无毛病，同时作为一个精神年鉴派也想说事情还有另外一面。“事件常常发生在一瞬间，但它们不过是一些更大的命运的表征。只有根据这些命运
看完海街以后，第二次看是枝裕和，没怎么明白，纯粹是冲着满屏的绿色和扮演妈妈的葵来的。全剧扫下来，觉得这样的亲情关系确实真实得过了，有些冷漠、无悲无喜又不近人情。姐姐和弟弟对父亲的偏见，母亲和父亲的相处模式，阿部宽对女儿的不闻不问，菜穗对父亲的不理解……所以群像得出了结论：“家人间即使再亲密，说到底也不过是旁人”。
寻找库纳（小小的神明）的过程结束后，一切复归平常，伤口依旧没有完全愈合的可能性。寡淡而琐碎的日常，因半信半疑库纳的存在变得有一点点诱人了，吸引着他们去相信、接近神明。然而，这个探索的过程自始至终却与寻常人的心境相贴合。父亲死后，阿部宽才蓦地回想起小时候的父亲。因为，死别总会牵扯起父母与子女间与生具来的情愫，体验有多切肤，故事有多切实。
菜穗的妈妈说：“如果发现龙胆花，那就是库纳的墓，不能踩也不能摘”，真是一位温柔慈善的母亲啊。而意料中似乎并不能找得到这些小人的印迹，不过却如小葵所言，库纳“乍看之下毫无意义没有价值、可是却格外地重要”。它们所居之处
人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时，鬓发各已苍。
访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方？
问答未及已，儿女罗酒浆。
夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
明日隔山岳，世事两茫茫。
“回我的家”经典必看的剧情片 首先要去相信
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