南国，雨水，闷闷的雷声，随之而来的漫长雨季。
沼泽地，黑色且混杂着残叶的土壤，倒塌的白色房屋，树木上长满的绿色苔藓。
欢迎来到bathtub。
你很难说清洪水到来前人们究竟是怎样的心态。狂欢，孩子们在大片绿色植物中追逐，焰火在眼前闪烁成刺目的明白，在兴奋的嘶吼声中连舞曲都带有了摇滚的躁动，人们疯狂地享受着现在所拥有的一切。那是生命所燃烧出的最为璀璨的轨迹之一，以至于让少女说出“地球是我们的”这样的话语。
同样骄傲地宣称征服了世界的我们与他们分离，但不是通常上的我们是摒弃的那一方，恰恰相反，我们才是被嫌弃，被厌恶的。男人带着少女坐着用汽车后备箱改装成的汽船来到堤坝，靠着夕阳，用冷漠的眼光注视着远方的钢铁和白色烟雾。男人突然说，它们看起来很丑吧，我们有全世界最美的家。
但我们彼此都知道，bathtub不会长存。堤坝另一端的我们放弃对bathtub的开发只是因为因为无法从这里得到利益，这里有什么，边缘的人群，垃圾，垃圾，还是垃圾。对我们来说，他们生活在世界的边缘。总会有一天，我们会腾出手整理bathtub
要想看懂这部电影，需要了解一些预设的观点：温室效应是存在的，并威胁了人类的生存；寓言不同于科幻；只要是被真诚选择的，每一种生活都是值得过的。这样我们就不用和阴谋论，考据党，某种优越论进行讨论了。尽管这也许和主题相关，但花太多时间讨论这些只会模糊电影的主题。
《南国野兽》是部精彩但不完美的电影。镜头的粗砺感即是它的优势，也是它的缺点。在一篇新闻稿中（赞助商提供的），导演解释这样做是为了创造一种质感。在这点上他成功了，粗粒的画面使这些生活在Bathtub的人看起来更震撼人心。然而这也使他失去了部分观众，那些喜欢昆汀、科恩兄弟那样干净的剪辑和画面的人，这也是好莱坞培养出来的口味之一。荷西波比是这部戏的主角，大部分镜头都是通过她的眼睛来呈现的。她只有6岁，但她不是来卖弄温情，煽动眼泪或者傲娇卖萌的。如果有什么可以形容她的话，那就是“英雄”。她仅凭眼神使从南国被人类的恐惧吸引而来的巨兽跪倒在人类面前，这是对英雄这个词传统意义的回归。如果你读过古希腊神话与传说
有没有一种电影不追求观众与角色的共鸣，反而要求你与银幕上的现实拉开距离，去经历一次纯粹的，形而上的精神体验，去见证一场升华的，圆满的生命狂欢？
电影《南国野兽》的故事发生在南美洲热带湿地上的原始部落“Bathtub”，因易被大水淹没而被称为“浴缸”，一座抗洪大坝的阻拦使其与现代文明隔绝的地方。
但“浴缸”可不是一个荒芜的不毛之地，影片伊始的黑屏中便通过虫鸣、鸟啼、树叶婆娑、家禽的呜咽声等“有源音乐”暗示了这里的气象万千，盎然生机。
而后跟随女主和父亲的视角
由独幕剧改编。导演的处子作，与他此前的短片《Glory at Sea》其实有颇多相似。
故事很简单：一个路易斯安那州南部的小女孩在父亲的带领下坚守暴风雨中的家园。她挺过了象征自然的无情洪水，拒绝了象征文明的医疗庇护，征服了象征野性的远古原牛，离开了象征天堂的海中妓院（Elysian Fields）。在这一过程中，她由一只任性的宠物狗，成长为父亲那样的顽强野兽（即片名）。在父亲的临终病榻前，没有泪水，只有彼此坚毅的目光；她给他喂鳄鱼肉，标志着两代人完成了南国精神的传承。
晃动的摄影，蛮荒的画面，散乱的旁白，时不时插入的魔幻现实主义……如此富有个性的影片注定会让评论两极分化。喜欢它的人感同身受，厌恶它的人不知所云。但有一点不可否认，就是片中那种原始而随意、野蛮而勇敢、贫穷而乐观的生活方式震撼和感染着很多观众。我们不会像他们那样生活，但我们应学着坚强。
本片的预算只有180万，于是导演找来亲戚朋友街坊邻居助阵。演员也大多是在拍摄当地找的普通群众，比如扮演老爹的演员原本是剧组工作室街对面面包房的老板，因为曾亲身经历过飓风
【南国野兽】Beasts of the Southern Wild
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