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我的科幻peoject phase1 ：collage——迷恋法国蒙太奇电影“堤”和吕德安的一句诗“你在我的记忆里/犹如雨的盲点”，是我近期同感到的极致浪漫，就把他们联系在一起。仿佛雨没有击中的地带，记忆中那些失去形状的部分，在语言之外的空间，藏着真意。如同蒙太奇的手法，所有都发生在in between中。于是借课程作业的机会尝试用collage探索我对电影的理解，以及我与记忆和时间的一种亲密的，痛苦的关系
前提：以下皆为个人影评作业，有感而发，也是本人第一部影评。不会专业的技巧手法分析。
该片讲了经历了核战爆发活下来的主人公总是梦见一个陌生的男人在梦里死亡，而在回去旧的时间里去拯救未来的日子里，他爱上了一个女人，并在最后，为了和心爱的女人在一起，拒绝了回到未来的提议，并被击杀。这时，他才明白，那个总是死亡的男人是他自己的故事。
整个影片采用静态图片的方式反映，时间段小，没有很多的动态录像，留下了极大的想象空间，令人想入非非，无疑是一部锻炼耐心的想象力的片子。可惜
这是一部法国新浪潮的实验性短片。导演用许多张黑白照片，配合配音，讲述了一个在架空背景下穿越时空的故事。男主人公的任务，是去到未来获取拯救当今国家的方法，而他却在实验者调试时间精度时，爱上了过去的一位女人……
在男主人公开始穿越时，背景音乐的心跳声牵动了我们每一个人的心情。随着主角愈来愈急促、强烈的心跳声，我们的心跳与呼吸也开始加速。在那一段里，声音的感染力是大于影像的。这种急促的心跳声似乎也在弥补着画面的不连贯。我们跟着这位男人一同穿越
人可以通过大脑的幻觉将图片连接成影像，也能通过想象将图片连接成影像。前者已沦为平凡但持久之物，后者保留着一种猎奇感却注定无法反复。马克在一个技术还不能支撑科幻的年代另辟蹊径讲述了一个穿越时空的爱情故事，这种观影感虽然难以复制，但却影响久远重开了人对于影像可能性的思考。
影片内外设有一组对照，影片外是和平富足时代对战争贫瘠时代的反思，影片内是战争残酷年代对和平温和年代的回望。
剧情实际上并没有给出回到过去的足够理由，但是不同时间点的相见塑造了一段无始无终又自成闭环的浪漫
招財貓、日本街頭、靈異色情電影、流行文化、傳統節慶、火車沿途景色。
相比香港播放的日本旅遊節目，這套電影更有深度，更似一個旅人漫遊日本，得到的抽象感覺。立即想起安全地帶的玉置浩二和中森明菜等人，他們就是80年代的代表。
影片開首大小招財貓安放寺廟，立即吸引我的眼球。而且日本人的招財貓造型可愛、精靈，應申請為日本國寶，和熊貓互相輝映！！可惜沒有實物。
從法國人眼中，觀察上世紀80年代的日本，是否Lost in Translation? 那時的日本人衣著老土，電影鏡頭較粗糙。今天，香港媒體報道日本明星、日本電影雜誌多不勝數，日女的街頭時尚、精巧、趣怪逃避現實的奇裝異服、精美包裝、色情文化泛濫，彷彿是搭上時光超速火車，截然不同的改觀。
29分钟长的《La Jetee （堤）》几乎全部是静景，像小学课堂上的黑白幻灯片，旁白带我进入了电影。一个和平时代女人微笑的脸孔，一个男人的死亡，被轰炸后的巴黎，我差一点以为在看一部战争纪录片；影片切换到了成年的男主人公，他是一个被选中作为实验对象的囚犯，他要帮助变态科学家进入过去和未来的时间——战争纪录片转为科幻片了。
接着就看到男人在过去中游刃有余，他和当年堤上的那个女人会面，他自由地出入她的世界，陪她说话，和她一起欢笑，他确定她是他一直寻找的女人......而男人进入未来的时候被拒绝......他的任务完成了，他的死期也到了，他选择回到过去，去寻找那张微笑的女人的脸孔，他兴奋地朝她奔去，却走到了生命的尽头。原来童年在堤上看到的一个男人的死亡，竟然是他自己的死亡。
这不是一部科幻片，也不是爱情片，导演探讨的似乎是死亡，记忆，和童年。
我们没有人知道自己将如何走向死亡，这样的问题也许只有死人能解答，不会说话的死人。也许我们在临死前看到的是童年最深刻的记忆。
堤：一流！很喜欢这种画面凝滞带来的独特观感
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