印象里《最后一班地铁》很早就引进到中国公映了的,当时看到这部电影的时候还小,只记得故事特别好,女主德纳芙特别优雅,法国人好浪漫啊!至于如何好法,其实并没有什么理解。现在重看,居然还一样被吸引。
这种吸引并不是凭空而来的。1980年的特吕弗已经告别了早年法国新浪潮的散文风格,而回到经典的戏剧传统中。《最后一班地铁》的魅力,就在于其精妙的戏剧冲突叠加式设计。
电影故事置于德占时期的法国,原来犹太艺术家执掌的小剧场要在纳粹的眼皮底下演出一部新剧,危险和威胁无处不在
《最后一班地铁》电影剧本
文/〔法〕法朗索瓦·特吕弗、苏珊娜·希夫曼
编译/冬帆
1.巴黎,一九四二年。
巴黎的大街小巷,到处悬挂着德国纳粹的卍字旗。德国军官和士兵三三两两地在街上蹓跶。
法国地图。一条虚线横穿法国。虚线以北地区标明由德军占领。
面黄肌瘦的巴黎居民排队购买食品。
剧院门口张贴着一幅幅海报。
匆忙奔向地铁的人们……
旁白:“一九四二年九月的巴黎。两年来,德国军队已占领了法国北部的大部分地区。占领区与非占领区之间有一道由东向西横穿全国的分界线。在占领区。城市里每天晚上十一时后实行宵禁。因此,对于巴黎人来说,不错过最后一班地铁就至关重要了。食品供应不足,巴黎人往往要等上好几个小时,才能买到少得可怜的食品;由于缺少燃料,家中寒冷,巴黎人不得不每天晚上匆匆忙忙地赶往剧场。电影院、剧院场场客满,必须提前好多天才能订到座位。”
2.蒙玛特尔剧院。
剧院门口的广告栏里张挂着剧院领导人吕卡斯·斯坦奈的黑白照片。
旁白:“蒙玛特尔剧院正在排练一出新戏
二战中德国占领下的巴黎,剧作家、导演兼剧院管理人的犹太人卢卡斯•斯坦纳(海因茨•本南特 Heinz Bennent 饰)被妻子玛丽安•斯坦纳(凯撒琳•丹尼芙 Catherine Deneuve 饰)藏入蒙马特剧院地下室,伺机逃往非占领区。身为演员的玛丽安不得不肩负起剧院管理人的事宜,雇佣了男演员伯纳德•格兰戈(杰拉尔•德帕迪约 Gérard Depardieu 饰)排练卢卡斯的新话剧。随着德军战线的扩大,卢卡斯的出逃一步步成为幻影,只好靠地下室的采暖管道来听每日的彩排,暗中进行指导……
本片获法国恺撒奖最佳影片、最佳导演(弗朗科依斯•特吕弗)、最佳剧本、最佳剪辑、最佳摄影、最佳男主角(杰拉尔•德帕迪约)、最佳女主角(凯撒琳•丹尼芙)、最佳音乐、最佳舞台设计和最佳声音十项大奖,并获最佳男配角(海因茨•本南特)和最佳女配角(安德烈亚•费雷奥尔Andréa Ferréol)提名。本片同时获金球奖和奥斯卡奖最佳外语片提名。©豆瓣
这片抓不到核心点,可能我还是比较喜欢更戏剧化的片子。导演的剪辑很妖娆,时而在桥段接猛跳,时而用一个视觉暂留较长的淡化来分割场景,至少在电影院,脑容量跟不上这种用意的内在想法。片子透着一股浓重的悬疑气氛,看不出和剧情有啥关系,可能为了渲染那个时代的白色恐怖气氛,一度以为男主是不是盖世太保之类,强烈的怀疑甚至导致俺漏掉了录音机那个很含蓄的暗示,男主用戏院的收音机去搞炸弹活动反抗德国人。网上很多评论都是关于大时代以及个人的关系上,虽然我看完电影以后看不出有啥关系,并且觉得不论是片名还是这个大主题,都挖得不够深——可能是英勇就义抗战片看多了。在乱世矛盾地艰苦营生,这点倒是诠释得很好,特别是通过一个个的人物——影片中的人物都刻画的很饱满(另外看这片时候对于同影院的同学们的笑点表示强烈鄙夷,果然我接受不了大家笑我也笑的愚性传染欢乐说)——通过一个个人物所表现出的对于一个时代的抵抗。无论是亲德的丑恶嘴脸,还是忙碌于各个片场的萌妹子,都是为了生存而奋斗的缩影。至于三角恋,完全看不出有啥意义
【最后一班地铁】1980,关于伯纳德的一个小景
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