“走进了寂寞里，你就变成了黑夜里的巨灵神，想干啥就干啥，效率非常之高。”
此话是王小波同志说的，套在这部电影里正合适。

看过很多威尔·史密斯的片子，基本上都是美式英雄主义的样板片。
其“好看”之处在于离奇的情节，塑造英雄的曲折情节，皆大欢喜实至名归的结局当然少不了威尔的Hip-Hop式的搞怪和娱乐效果，如果这些恰如其分或者拼拼凑凑聚在一起，一部卖座不叫好的吸钱机器就从好莱坞的大片工厂横空出世。
看片的第一幕就是制片商的片头，很大程度上是影片不可缺少的组成部分，这既是金字招牌又是超级广告。好看？下次再来吧，认准这个商标，保证火爆刺激，精彩无比，绝对物超所值。
在这种以票房说话的时代，一些小众影片往往独具内涵，可惜没有“市场”，就没有生存空间，想看这些片子，恐怕你需要到某些“指定影院”的“特定场次”以达到真正的小众、脱俗的效果，我们更多看到的是“好莱坞大片”，在眼花缭乱特技横飞中寻找成为英雄的快感和成功的慰藉，作为及其成功的减压方式，电影已经慢慢远离艺术的本质，成为了纯粹的视觉享受，电影的感官刺激，和先进的拍摄技术，震撼的环绕立体声效果，我们需要的是刺激而不是慢节奏的煎熬，因为，我们已经习惯

我最想说的是，请大家去看骑桶人的小说吧。读完他写的小说之后，你会发现不管多唯美的场景或者是情节，都被这个猥琐状的老男人想到了。
某一年，和圣上去看《加勒比海盗3-世界的尽头》，看到那段场景壮阔的世界尽头的风景的时候，突然脑海中闪过的景象是在骑桶人的《归墟》里描写过的，当时怀疑是不是老外看到了这篇文章，是不是应该提醒下桶子去讨要稿费？时隔两年，这个无聊的没有MM搭理我的下午，把之前一直想看的《全民超人》给看了，然后又悲哀的发现hancock同志不就是骑桶人的第一本书《流枫川志》里面的男猪脚杨无恭么？当他心中是一片空虚，如同行尸走肉一样的时候，他是无敌的，任何伤害都不能动他分毫，可是等他想起来自己是姬惠的杨郎，而不是那个叫勾新的神的时候，他就不能再丝毫不受伤害了。
“杨无恭也跳下篷车，亦步亦趋地跟在姬蕙和寂灭的后面。他长袍的胸口处碎成一条条的，有血在滴下来，他低头看了看，清清楚楚看到胸口上刻的是“阿蕙的男人”五字，他满足地笑了。
一只燕子在他眼前掠过，黄昏降临，在绚丽的夕阳下

全民超人汉考克
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