豆瓣不可靠习以为常，但此片评价水分超标严重。导演的故弄玄虚大于炫技。哪怕真的要拍神鬼片，犯罪题材的电影也不该脱离证据（哪怕是神鬼证据），不光是主角口中的证据，也要包含观众眼中的证据。犯罪片不该是观众听主角说，具体可以借鉴利刃出鞘。观众有观众的视角，主角有主角的视角，这才是一部优秀的犯罪片。从导演到演员如此豪华的阵容，拍一部电影竟然全靠主角台词支撑整部戏的剧情，主角删掉几句台词不删画面，这电影就不连贯了。这也是为啥有人说阉割版看着难受的原因。电影不是演出来的

多年前曾经玩过一个叫魔力宝贝的游戏，里面有一个任务的过场叫做“内心”，这个世界是一个叫做“马斯少爷“的内心世界，里面是如同国际象棋棋盘一样的场景，充满了会9级混乱的石像鬼和9级石化的小恶魔。在那个冲级困难的时候，这个地方充满了不怕受伤勇猛的冒险者。在内心的出入口，总是蹲着若干头上戴着受伤符号的玩家在等待护士的医疗。
当然这些都是题外话。
香港电影黑暗史上，恐怕没有任何人能超越杜琪峰。在诸多导演纷纷投身大制作的时候，香港仍然坚持拍自己题材的导演就剩下杜琪峰等为数不多的几个了。乍一看来，杜琪峰的电影多是上不了台面的黑帮，小偷，侦探等潜藏在社会阴暗面的题材。表达方式也都不相同，或如《云雀》轻到飞起，或如《黑社会》沉重到不可奈何。但杜琪峰却一如既往的拍着这些片子，用这些题材一遍遍的表述着人性。
一人便是一个世界。
这句话用在《神探》的评论上再适合不过了。生活在社会阴暗面的警探们就更是如此。如同见惯了生死的士兵眼神会变得茫然空洞，神探们的眼神自然而然的也会变得莫测。
杜琪峰的片子一本也不能落下

两名警员追捕一名偷井盖儿的东南亚人，追至一森林，警员王国柱连人带枪一并失踪，另一名警员高志伟平安返回。此后有多起持枪抢劫案都跟王国柱的枪有关。负责调查这起案件的警察都没有丝毫线索，后来这起案件又交给重案组督察何家安调查，他仍然是没有任何收获。何决定找已经退休的前神探陈桂彬协助，陈桂彬之前是神探，各种奇案均能破解，多年前因为割下自己一只耳朵送给退休的上司，又借二连三做出不正常的事被认定患有精神病。
陈桂彬和自己的妻子对话，而在别人眼里这个妻子根本就是不存在的

嗯，看完就是这个感觉：基本上是看懂了
导演想传达的东西 不知道有没有看懂 但是感觉故事情节算是看懂了吧
这部电影的成功，在我看来，与其说是剧情牛逼，更不如说是胜在人物的塑造上，虽然只有短短的一个半小时，但是几个主人公都塑造的活灵活现，非常丰满。
彬sir是个靠想象力来破案的警察，虽然是神探，虽然破案无数，奖杯奖状奖牌无数，但是，不懂得人情世故，对心里面没鬼的上司，送的退休礼物居然是耳朵，办起案子来，脑子里面只有案子，没有别人，所以，这种人注定没办法融入这个社会的

重看《神探》，忽然想起曾经看到的一句话，大意是说，拍电影就像写小说一样。一种是文章本天成，妙手偶得之，一种是极尽心力，字斟句酌。至于这两种方式的优劣当然是仁者见仁智者见智了。于我而言，杜琪峰导演应该是属于后者的。所以，初看他的电影，你会觉得有一种为电影而电影的刻意，每一帧画面都经过了无懈可击的雕琢。这一点，从早期的《暗花》、《枪火》到《暗战》，再到后来的《黑社会》、《神探》、《铁三角》，几乎无一不是。当然，新片《单身男女》也同样如此。

众所周知，杜琪峰导演很擅长犯罪题材的电影，但他的电影又有别于其他的犯罪电影。一般的犯罪片里，习惯于用情节，场景勾勒错综复杂的人与人，人与环境的关系，人在里面更多地是扮演着一个符号，一种特性。而杜琪峰的电影重点在人，他利用人与人，人与环境之间的关系的演变来展现出人物本身的个性，内心的变化，因为人性本身就是一个复杂的综合体。这种电影风格在《神探》里可谓是淋漓尽致。

《神探》这部电影的情节很离奇很诡异。整部电影看下来

《神探》作为一部能被纽约大学（李安，伍迪艾伦，…的学校）电影专业编写进教材的电影，不仅代表了当时香港电影的荣耀时期，也代表了中国电影走向世界的开端。
无论是吴宇森转战好莱坞，创造票房神话的《变脸》，还是杜琪峰这么多年来的作品，都是世界电影的典范。昆汀拿下奥斯卡是就说，香港电影给了我太多的帮助，我的电影就是抄袭混杂，可见香港电影当时的伟大，更何况比《英雄本色》，《无间道》还更具特色和电影手法的《神探》。
杜琪峰拍摄过《枪火》，《神探》，《盲探》各类极具时代特色的电影

神探：11万人打满分，吹爆这部华语“疯神”之作
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