很多事情，或许是因为没有经历过叭，所以无法很好的共情，但是联想到唐山大地震，联想到那些尚未有机会好好了解就逝去的人，还是可以感受到一些导演想要表达的情感。
看了一些文章，对电影里很多意象，其实真的需要解释过才能明白，或许因为那是在日本文化的语境里才能够引起共鸣的东西，那对蝴蝶，那些传说。
如果和宫崎骏导演的电影对比的话，后者所胜之处，或许就在于他抓住了无关国别，无关文化而根植于每个人心中的情感。或许并不是所有人都能理解那两只蝴蝶身上蕴藏的生命

生活在随时随地地震的国家是一种什么感受，没有体验过的人应该无法感同身受，地震把对于当下的不安全感和对于未来的忧虑具象化了。这部电影把这种不安和忧虑归因为对过去的遗弃，被人们遗忘和抛弃的过往、记忆、人和事，化作“蚓厄”（感叹一下中文翻译）其实有点像神鬼故事和恐怖片中的怨鬼，只不过换了一种更抽象更概括更有视觉震撼力的表现形式。人的记忆并不是为了铭记，而是为了遗忘，这是一个不争的事实，留下的记忆往往只占了很小的一部分，是无形的空白的遗忘形构了记忆和历史。

女主的所作所为让我感觉她是一个双标的圣母婊，双标圣母婊恋爱误伤各类配角，最后和中二男主he。只有配角受伤的世界达成。
从男主变成界石（看的时候没有特意记，忘记叫什么了，大概是这个名字，反正就是一个封印的媒介，类似于仙侠小说里阵法的阵眼）的设定进行推测。大臣（那两只猫）他们原来是否也是活生生，有血有肉有感情的人类呢。那么我带着这个设定去看这个电影，就是女主解救了大臣（拔出界石）涉世未深的大臣因此很喜欢女主，一直在跟着女主引导女主

新海誠災難三部曲集大成之作，場景從九州輾轉至神戶再輾轉至東京，堪稱災難三部曲中涵蓋最多縣市的一部。從隕石撞擊到天氣異變再到地震侵擾，新海誠這次格局變的更大更廣了，但是少男少女間的愛情悸動反而變的更淡了，看完反而覺得小情小愛過頭的《天氣之子》都還比較能感動我。
《鈴芽之旅》拉長了公路之旅的篇幅，減少了男主角草太以真身的身份與女主角鈴芽互動，某方面來說是這次我無法真摯感受到他倆之間的愛情的原因之一。另一方面比起愛情的刻畫

【铃芽之旅】有种被删减过，剧情不全的感觉
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