又花了两个小时在快餐店看完一部国产好电影《春潮》。
曹保平曾说过，中国亲子的关系，不是通过沟通的方式，而是通过慢慢长大，把自己打碎，往肚子里面咽的方式。郝蕾作为中年的女儿体现了她一直压抑内心的原生问题。
这是一部有关原生家庭，有关母亲的电影，对中国人来说非常有带入感。故事最后用水的流动来呼应标题，也通过水流来象征包容万物，释怀和溶解。这个问题的答案，只能在最原始的自然和爱中才能找到答案，才能释放自己。这是电影给出的开放式答案，值得一看。

曾经看到过一句话，大概意思是男性虽然拥有极强的爆发力，但耐力远远不如女性。比如分娩的痛苦抵得上七根肋骨齐断。比如我们的上一辈女性，作为持家的主心骨，多少琐事缠身，多少来自丈夫和儿子的白眼和不理解，可她们从未被打败。这些都是男性难以承受的东西，这么多细小可以把大男人们逼疯，可是她们却把这些吞下，内化，把沉重的生活抽丝剥茧，再咀嚼出缕缕甘甜。女性的坚韧就像水，抽刀断水水更流。
电影中的三代同堂，性别是女人，男人们不过是这个家庭的过客，来的来走的走

《春潮》中隐喻物象的使用，在很大程度上完成了导演对于人物内心深层的挖掘和情感外化。“水”在影片中也不同形式出现，最后一个超现实的镜头，水一直从各个场景中漫流出来，暗合了狭窄空间中的人物关系，以及在影片更深角度的某种“政治隐求”。直到婉婷跟随着这涓流“逃”到野外，才实现了她人生中第一次逃离，这是基于女性主义对于女性自觉探讨本身所产生的。她到野外，也是第一次逃脱“家长”和“家庭”地控制，在几近崩溃且病态的家庭关系中，因为父亲或者男性角色地缺失导致女性本身“性欲”的“模糊”

“小人精”，挺让人心疼的一个标签️，从小就要在外婆和妈妈之间权衡。
我在外婆身上看见了自己的影子。女儿的那句台词，你觉得你受尽委屈，可他受的委屈不比你少。真是直击灵魂。生活中的每一个人都不择手段，用尽一切手段，让自己看起来无辜，以获得更多对自己有利的东西。可能是金钱，甚至是他人的同情。我相信，这个片子里每个人的感受都是真实的。外婆眼里对于世事的不满，女儿的无声的反抗，孙女的讨好与圆滑。
女儿，眼中的温柔的父亲。母亲口中的恶人。

我第一次看杨荔钠的作品，看完之后深受震撼，影片中的超现实意向充满了心灵冲击力。再者郝蕾的表演也是力道十足，把母女之间的矛盾展现的淋漓尽致。是我认为的近几年不多的佳作。
说回电影，本片主要是通过讲述老中少三代人之间的矛盾来反映家庭问题，并多次引起我的共鸣。郝蕾饰演的独自一人在报社工作，用文字的方式向社会发声，但是她始终没能解决自己的“个人问题” 年近四十却独自一人带着孩子住在母亲家。导演通过将郭建波定义为一个超现实主义的女性来反映女性的力量。而纪明岚则是典型的旧时代女性

春潮：假设换一个角度看
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