贾樟柯的电影看过不少，最近又看了一部《山河故人》，和我同看的人昏昏欲睡，我却觉得感慨万分，贾樟柯的电影总是粗糙又真实，让你看到自己的影子。
岁月是最大的小偷，以前看过一个贾樟柯的访谈，时间是他的电影中最重要的一种元素。我们在时间的流逝当中失去了很多很多，过去的朋友，亲人。与其说是怀旧，不如说是怀念过去的自己。
电影里聚散的恋人，分离的母子，都是这个光怪陆离的世界里最最平凡的人们，他们的喜怒哀乐，代表了世界的呼吸。回顾我自己过去这几年的生活，多了很多的过客，他们伴随着我度过某一段时光，却又匆匆离去，不见踪影。曾经畏惧别离，如今却习以为常，相聚时欢乐，分离后珍重，就对得起这流水一样的岁月。
昨天跟小伙伴去看了，由于我对导演没那么热爱了解，所以我没觉得排片少可惜，也不觉得这电影叫好不叫座。我只觉得市场反映真实电影水平——确实不怎么样。
电影由三个故事组成，99年，14年和25年。始终贯穿故事的人物是沈涛，把三个故事连接起来。但我是越看越不明白。
跟建军没多久前还在吃着一个碗里的饺子，然后就因为晋生表白，她去迪厅就选择了晋生。还跑去给前男友送喜帖，前男友生气了她还委屈？我觉得能去婚宴不生气的都傻子吧。炸山和飞机坠落那里都挺刻意的，我看的时候愣是没明白为什么要有这两个镜头。是为了预示这感情会急转直下吗？后来看到第二段才明白是为了铺垫，问题是这个出现得太突兀了，让我只觉得这表现手法太恶心。并且对剧情一点推动作用都没有。
第二段建军肺癌回乡，拉不下脸借钱，还是他老婆去找沈涛借钱。从这里开始我和你是满头问号。建军的老婆是怎么知道沈涛的？从建军口中得知，他回来压根就没告诉沈涛啊。而且沈涛给了钱给建军之后，建军一家人就再没出现过了。那到底后来怎样呢？压根没说
沈涛的老爸意外过世，她的儿子才登场
2003
在北京上學那時候有門課叫「影視作品賞析」，就是頭兩個小時放片子，後兩個小時老師講評。那幾年正逢賈科長嶄露頭角，這課基本就是「賈樟柯影視作品賞析」。印象深刻的有三件事。1，一次放《站台》，長長的站台，漫長的等待，聽見火車聲，就是看不見火車來，不一會兒就睡著了，不知道過了多久，醒了，我問旁邊一哥們「車來了嗎」，他望著遠方說「沒來」。2，放一個叫《狗的狀況》的幾分鐘紀錄片，就是一幫人在賣狗，小狗不斷掙扎，咬破麻袋，探出頭來。老師讓大家分享心得感受，最後一個同學終於“被逼無奈”，說，「我覺得……我就像那隻狗……」當時當然鬨堂大笑，現在想想還頗有哲學意味。3，《三峽好人》拿了金獅獎，一次我姐說他們老師逼問他們趙濤喝水的意義，我姐脾氣大，說，喝水有他媽什麼意義，渴了唄。
2009
北漂還沒漂就過渡成了港漂，算起來這兩個大城市都待了差不多六年。相比廣闊的北京，香港實在是小，小到碰上賈科長也不是什麼稀罕事。之後，科長搞了一堆紀錄片，對社會、對時代的感懷和表達倒成了我對科長的初步印象。記得有一次座談
评论区亮了：“女大三抱金砖，女大三十送江山。”贾樟柯好像买下了《珍重》的版权，始终单曲循环，不舍切歌，说到底也是对故去的怀念。真实的贾樟柯还是活在了20世纪没有跨过来，甭管1999还是2014，都拍出了改革开放的质感。贾樟柯凭实力想向我们证明自己是一个好导演，拍的了穷酸，也拍的了高档，拍的出土味，也拍的出艺术。可惜总是导演编剧，自己为自己的高潮奠基，其中虽有情语，未成情诗。再者第三段科幻巨制稍显冗长而无力，俄狄浦斯的暗示，归乡之途。至于最后一幕赵涛的独舞，山河依旧，故人不复
粗粝、灰度、人文关怀、接近真实的纪实性，是贾樟柯的电影作品一贯的艺术风格。
从“青年电影实验小组”的《小山回家》开始，一直延续到《小武》《站台》《任逍遥》中。
与80-90年代流行的批判现实主义作品相比，贾樟柯的电影叙事显得沉稳和内敛许多。
在他的电影中从来没有上帝视角的道德预判，始终以真实粗粝、个性鲜明的纪实性风格，让观者以平行视野审视影片，也打量现实世界。
在中国电影集体向以好莱坞为首的西方电影市场投降，大搞“乡土批判”，沉浸于虚无缥缈的非现实主义题材时。
【山河故人】令人震撼！第三段故事不成立
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