看《米花之味》第三遍，终于品味出一丝悲凉的况味。前两次的观看都被欢快的调子“蒙骗”了，电影底子仍是沉重的。隐藏得非常深，这很可能和摩羯系导演表达情感的个人方式有关。作为一只木讷呆滞、不善表达的摩羯，我心有戚戚然。
悲哀的调子，其实一开始就有。归来的母亲发现女儿半夜偷拆从城里带来的零食，发现女儿晚上躲在被窝里玩手机不睡觉，想想是很无奈的。两个人之间的交流存在着严重问题，当女儿在被窝里说“还是听声音的好“，直接回避了面对面沟通的可能。

在这个情感表达过度的时代，鹏飞执导的电影《米花之味》却以一种类似于日本电影《秋刀鱼之味》那种克制而洗练的影像表达了对这个时代的艺术与社会的思考。
　　这位曾在巴黎留学，在全球化电影工业生产中积累电影创作经验的80后导演鹏飞在商业电影环境中以某种方式将中国曾经被遗忘的现实主义电影生产传统拾起来了——他在作品构思阶段，在云南沧源傣寨体验了一年的生活。在一次采访中，他强调“片中90 %的情节都是真的”

“米花之味”鹏飞及其先驱者：苏雷曼、北野武和是枝裕和
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