以前看电视总是被牵着走,过分关注卿卿我我
现在看 想的点会更全一些。时代背景 社会问题 英国殖民地反蓄婢 男女地位 中国传统思想与西方自由开放碰撞 上层阶级资源共享 三六九等资源境遇思维方式 每个人物的命运 性格都可圈可点。演的比现在的鲜肉姐姐有意思多了!感情这东西讲不明白的,谁能保证自己心里没想别人。看他们聊天说话真精彩,就算是个丫鬟总管都很到位。
与其说这是家族戏,不如说,它只是一部借着家族壳子来诉说那个年代下的一些事情。并且是用陈述句的方式。起初,剧中家族成员的感情戏铺垫的极为至极,会令观众错觉以为这是一部很肤浅的戏剧。陈述的方式,似在看一本小说。偏重剧中人物情感间的交流及时代的描写。不过我觉得,可以描写更多点英国统治下香港的文化冲击造成的影响,我觉得描写得过于少了,也许是剧中试图表现两个主题的原因?第一个主题是情感,第二个主题是文化。由于过多描写了情感的部份,所以造成原本由开头就铺垫的文化问题就显得不这么凸显了。
戏剧的起头及片中都有种很强的英伦浪漫风,我想这是为了铺垫剧中年代画面法,不过有点让我可惜的是似乎有点后继无力? !到了剧集中段后,画面已渐渐不复存在那些原本让我眼前唯之一亮的画面感,实在让我觉得有些可惜了。其实既然已经铺垫了下去,就应该要重头贯彻到尾才对,也许是被剪了?不得而知。
为何我说应该更多描写点文化呢?因为片子开头已经从画面到主角人物都设定在一个特定的环境里了,很明显的就是整体应该朝着文化冲击的方向去
剧终人散,电脑前的我们早已习惯。在33集之后,我对该剧的观感毫无道理的完全不受理智控制的嗖嗖上涨。大结局,更赚足我二小时热泪。泪点低这件事,真是随时都经不住考验啊!
最后7集的精彩,在我看来,不是剧情急转,也不是煽情还不给钱。更大的原因是剧中的人,个个都能找准自己的位置,对白很精彩。尔嫣离开钟家的时候,依依话别,那种情形下,观众我的情感波动图,已经找不到正常标准,看尔嫣只能看成往前一步是幸福,退后一步是可能幸福。也就是她走或者留,都没有太强大的理性或者感性来支撑我的立场。但我仍旧确定,这个时候的钟卓万,只是有所醒悟,但离大彻大悟还相距甚远。
尔嫣和日辉,已经不是有情人终成眷属那码事了。但他们必定长相陪伴,这对日辉而言,是半生付出之后得到一点小小回报;对卓万而言,却是半生多情之后,得到的小小惩罚。尔嫣以“时机”二字,为她和卓万之间的阴差阳错做了注脚。其实什么叫时机?什么是对的时机?怎么可以创造出对的时机?在这部剧里基本上找不到范例。所以任何关于感情的技术流分析,都是万事俱备只欠东风时有用
顾心兰!你居然喜欢你女儿的上司!
钟大少!你忘了要带五姨太环游世界了么!!
钟二少!你忘记你是被你大哥乱枪射死了么!!!
容达志!你不是回CIB做文职了怎么还在巡街!!!!
齐日辉!不要抢对你有知遇之恩的上司的女人好么!!!!!
钟卓万!你不是要和三姨太去肯亚看动物大迁徙么!!!!!!
金木水!你不是最后和五姨太幸福快乐的生活在一起了么!!!!!
不要在民国穿越了!!快回到现实生活来,诸位!!
《名媛望族》民国中产群像剧,女性进步观
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