在这些生猛的男人戏里，不再是食、色，性，而是食物链，是心理主导权。
总觉得大家都搞错了，其实[暴裂无声]是部美食教学片。
你看，煤老板姜武第一次出场，就以凶猛又可人的姿态啃一个西红柿。
吃时，必然要把整个西红柿塞进嘴里，发出“吭哧”般的牙齿撕咬声，让它的汁液顺流滴下。
煤老板以身教学，告诉大家吃西红柿的另一种姿态。
犹记得[芳华]里，钟楚曦口含西红柿的娇美与魅惑，轻咬一口，吮吸汁液，又轻舔手指。
吃的是情窦初开和天真烂漫。

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2015年，因为一部《心迷宫》，我记住了忻钰坤这个名字。
时隔三年，忻导的新作《暴裂无声》来了。
昨天下班之后，去往电影院看这部期待已久的电影，四月的北京竟飘起了吊诡的雪... ...
那个时间段，上座率不到1/3。电影看到最后，几乎所有人都没有动弹，全场哑然，呆坐在原地，望着片尾字幕不急不缓地滑过屏幕，仿佛都期待着片尾还能再多给一次反转或是一丝希望。
然而，并没有。

导演水准一流，适当的黑色幽默为本片加分不少，技术环节都无可挑剔的精良，几位演员的表演也没有拖后腿。明显这部的野心更大了，三个人物分别承载的对社会底层，中层，高层“无声”的批判非常有意思，姜武是贪欲和恶的元凶，律师面对恶选择妥协最终引火烧身，宋洋想要反抗，却势力微弱，不能“发声”，三种阶级和其处世方式通过一个略带黑色幽默的悬疑故事很好地串了起来。但是整体成色不如《心迷宫》，姜武的角色外强中干，以及有太多前人的东西了，真的不希望忻钰坤成为下一个宁浩。

借用友邻的一句短评:“底层无处说，中层不敢说，上层不愿说。”这句话也就体现这个片子社会性。导演本人在见面会也说了，他希望这个文本具有发散性，而不是有指向性的局限于某一事件或地域。
借悬疑外壳批判现实从三十年代弗里茨朗的《M就是凶手》之后变得不再新鲜了。而八十多年之后的《暴裂无声》也使用了同样的表达策略，并且完成地相对还不错。

前些时日，被朋友圈上的《暴裂无声》出现频率刷疼了临时记忆点。硬是在电影节期间抽了时间来观看，此处又不得不帮忻钰坤吐槽这略带坑爹感的发行——是谁非要把您的片子并列伯格曼、阿莫多瓦？难不成要跟全北京的文艺影迷挑明了，忻钰坤，天下无敌？算了，不说了，不说了。

暴怒的失语者，喑哑的烈火，燃烧在广袤的平原上，而四野依旧无声。就算最后抓到了昌万年又会改变什么呢，张磊的死仍然是社会木板上的钉孔，没人知道哪根钉子曾经扎出了这样的孔，醒目却又不醒目。强壮的弱者，这部电影表达的就是这般无奈吧。就像《水形物语》里面的哑巴女工，在时代和社会环境下都是失语者。
但电影所传达的并不简简单单是张保民和昌万年的对抗，里面的细节更是值得我们推敲。

《暴裂无声》孤独的打架王：“从未有过如此的绝望”
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