1.33的比例选择是正确的，狭隘的集中营里真的感受到了阳光和自由的可贵。别人的小事，索尔的大事，最后逃出去之后在木屋里，索尔直视镜头直视，就像直视观众，观众我们就是被索尔就出来的孩子。我觉得这是完美的最后一个镜头，导演还是选择了更加残酷的现实作结，理解。全片无音乐，完全不像亚洲电影电影

当揭晓第88届奥斯卡最佳外语片得主是电影《索尔之子》时，特意瞄了一眼网上铺天盖地的评论，不是实至名归就是不出所料，好像身为局外人的观众比初出茅庐就一鸣惊人的拉斯洛·杰莱斯 （Laszlo Nemes）还要胸有成竹，问题是颁奖前国内99.9%的观众想必压根就没看过这片，都眼巴巴的盼着下崽，那为何能如此笃定？首先这片是匈牙利导演杰莱斯第一部正式的长片作品（去年涌现出了很多令人惊艳的处女作，有种井喷的势态），从去年开始就在电影节和颁奖季一路过关斩将，将68届戛纳电影节评审团大奖和73届金球奖最佳外语片妥妥的收入囊中，在赞誉声和质疑声的“轮番轰炸”下，赢得不少知名度的同时，以轻松的姿态毫无悬念的杀进了奥斯卡（当然，对手的实力整体也不是太强）。
有过良好教育的杰莱斯在大神贝拉·塔尔（ Béla Tarr）拍摄电影《来自伦敦的男子》时，也跟着学习，受教了不少，掌握了什么才是电影的真正价值，起点较高，对他会抱有一定的期待。重点还在于随着热度的提升，观众对这片都会有一个大致的了解，二战的背景，集中营的环境，受害的犹太人

同样以二战纳粹集中营为素材的电影，索尔没有《美丽人生》中圭多那般智慧得令人拍案叫好，也没有《辛德勒的名单》辛德勒那般宅心仁厚，他只是一名普通到不能再普通的匈牙利奴隶，可是他还有另一重身份，为人父，一个眼睁睁从死人堆里认出自己的儿子，目睹他奄奄一息时被掐死，再从解剖台上偷回来，想尽一切办法找到拉比（犹太宗教人物）给他祈祷安葬。
全片就这一条线，纳粹的残暴手段被镜头虚化，显得轻描淡写，一镜到底的手法，让我不由地想起《鸟人》，这种拍摄手法很容易让观众产生反感

【索尔之子】随着构建的微观人物感受历史与信仰
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