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剧名：狂人皮埃罗
最新：更新至1集
演员：让-保罗·贝尔蒙多/安娜·卡里娜/贾泽拉·加瓦尼
导演：让-吕克·戈达尔
出品：1965
归属：法国/意大利
归类：剧情/爱情/犯罪
时长：110分钟
首映：1965-08-29(威尼斯电影节) / 1965-11-05(法国)
语种：法语,英语,意大利语
修改：2024-05-08 22:00
豆瓣：8.4
剧情概要：费迪南（让-保罗·贝尔蒙多饰）的婚姻很糟糕，但不幸的是，他被公司解雇了。他在一次无聊的聚会上遇到了前女友玛丽安娜（安娜·卡琳娜饰），重新点燃了旧情。厌倦了一切，他决定抛弃妻子和儿子，和她一起逃离。他跟随玛丽安娜来到她的公寓，发现了一具尸体，很快发现她正被一伙人追捕。在一起的那段时间里，玛丽安娜给费迪南起了个外号：皮耶罗。他们向南行驶，一路上疯狂地战斗和杀戮。当他们到达法国时，他们的关系开始紧张起来。皮耶罗不再阅读、思考或写日记，玛丽安娜也厌倦了这种生活，坚持要回到城市。他们在一家夜总会遇到一伙人，在混乱中失散了。皮耶罗疯狂地寻找玛丽安娜，两人最终重聚。Mariana利用Piero得到了一盒钱，然后逃跑去找她的真正男友——她之前多次提到的哥哥。皮耶罗开枪打死了玛丽安娜和她的男朋友，把他的脸涂成蓝色，并把炸药绑在他的身上。在最后一秒，他后悔试图熄灭保险丝，但没有成功。爆炸物砰的一声爆炸了。这部电影获得了1965年威尼斯电影节金狮奖的提名。

始终觉得能在有限的时间里通过一部电影传达出自己的思想的导演，要比那些把已经完成的剧本拍的出色的导演要高上一个级别。就比如这部《狂人皮埃罗》是改编自一部小说，但是故事本身对戈达尔来说并不重要，重要的是它传达出的情感。通过男女主的一个疯狂的故事，戈达尔成功的完成了他的爱情自传。
一、表现主义
影片中很多镜头用了表现主义的方法。比如男女主的房间，墙体是简单的白色，室内的家具也根本不够生活。这样做的好处是可以讲观众的注意力集中在主人公以及其他必要的物品身上

本篇是戈达尔出品里比较好上手的一步了。实验性在《女人就是女人》之前《男性，女性》之后。在我看来整部作品的中心是由存在主义贯穿起来的：无论是“逃离”“隐世”的主题，还是费写的思想摘记，抑或是在拍摄手法下弱化了悲剧感的收尾。片中插曲中我很喜欢玛和费在树林中唱的 “Ma Petite Ligne de Chance” ；一首看起来很无厘头的歌词重复累赘到极致的打油诗，联系到主旨便领悟到火候的恰到好处。整部片子画面取景令人神清气爽