我迟到了15分钟。一进放映厅，扑面而来一股异族风情：傣族男女在唱歌，歌词我听不懂。然后是一个主观镜头，傣族姑娘脱光了衣服在河里游泳，反打的镜头是穿着汉族服饰的女主角的近景，伴着女主角的画外音独白。后面还出现了很多缓缓平摇的中长镜头，代表女主角审视的目光。我明白了，这是一部关于闯入者的电影。
在中国现代的电影和文学中，有很多闯入者的形象。比较早的，比如《小城之春》中女主角的旧时好友章志忱。比较近的，比如《黄土地》中的八路军文艺工作者顾青。这些人闯入了一个代表旧秩序的家庭或组织中，给旧秩序中的人们的生活带来种种变化，从而被描述成启蒙者的形象。
然而，看到后面我发现，这部《青春祭》描述的是一个反向启蒙的过程，闯入者成为一个被启蒙者。跟爱美的傣族姑娘们在一起，女主角李纯首先发现了自己作为女性的身份，开始用傣族女性的服饰打扮自己。影片用一个富有象征意味的镜头表明傣家村寨生活唤起了李纯女性身份的觉醒：傣族老人把一朵从水中摘下的花送给李纯，李纯犹豫着把它戴在头上
看多了时下天马行空的电视剧，回过头看到《青春祭》，惊叹那个年代的拍摄的影片画面质感如此的精良，原始古老的傣族乡村充满灵动和质朴，筒裙摇曳在竹板桥上的身姿荡漾在清澈的河水中，在那个年代思想被禁锢，人性被压抑，美甚至被视为罪恶的根源，而远离城市，流落在偏僻村落的女青年在善良淳朴的傣家乡民中唤醒了美的天性，剧中的原汁原味的傣语完全不影响观感，有些时候，我们并不需要听懂每一句台词，那些人物，语言以及画面完全和谐一致以及寓意颇深的剧情足以让我们感受到每个人物的内心的波澜和时代的悲剧
【青春祭】细节决定一切，文艺片叙事的典范！
转载请注明网址: https://m.aiyingyu.net/aimeiju/haokan-20054.html
