春节档硝烟尚未弥漫之前，《你好，李焕英》是我最期待的电影，超过《唐探3》。
这份期待源自于同名小品，我太喜欢那个作品了，不时重温也该有五六回。
于情于理，《你好，李焕英》成了我首看的春节档电影，在大年初一早上。
但十分遗憾，我不喜欢这部电影，这是其一。
其二，怀着该死的早鸟优越感，在看完电影的第一时间，我在朋友圈点评到：“春节档排雷之《你好，李焕英》，它既不能让人笑，也不能让哭”
结果没料想到，下午某瓣评分出炉，8.1分。
是的，脸蛋有些许灼热
无论从开头还是结局来看，《你好，李焕英》都不算职称的合家欢电影，放在全民开启休假模式的春节档，票房和评分自然比较好占pian yi的。当然，我不认为春节档就要上一部合家欢电影，但贾玲+沈腾的配置，不得不让人在看片有这种期待吧。所以，我认为作为编导的贾玲，更像一个文科生硬上答了一份理科卷子——靠工整的字体板式便能获得大部分阅卷老师的好印象，但细品却经不起推敲。虽然，第三幕确实让许多观众（包括我）感动，但我认为那是MTV的功劳，并非常规的电影手法。
一、剧情和情感铺垫不够
《你好，李焕英》本质是贾玲表达个人愧疚感的作品。通过电影本身可以推断，她本人在现实中对母亲有很浓的亏欠感，成长过程中让母亲失望，成功的时候母亲意外离开了。这种现实遭遇表现在电影中，贾玲试图穿越到母亲年轻的时候，想尽一切办法，让母亲开心起来。以此来呼应母亲只想让她开心就好。如此就是一种救赎，就化解了愧疚与苦痛。
内心的亏欠感，不只表现在这部电影。在春晚小品中，贾玲同样塑造了一位得癌与没得癌的母亲，在死亡阴影中，让人民群众哭与笑。贾玲将自己个人的心理负罪感
贾玲的小品《等你回来》里，一家四口，家里祖辈是姥姥，而不是爷爷奶奶，每天做家务的是爸爸，掌管财政大权的是妈妈。
在男权社会，很多女性只是生理上的女性，她们心里往往住着无数双男人的眼睛，以至于她们无时不刻在从男性视角反过来审视自己，要求自己做出取悦男性的各种举动。
但，贾玲没有。
贾玲从小品到电影，从主角到配角，几乎所有的女性都有自己的尊严人格主权以及事业，哪怕是再微小平凡的女性，贾玲作品里的女性绝大多数都不会为了男人而丧失自我。
她们，站在这个世界上的底气源于自己。
这部电影的好很多影评都说到了，我就只说一点细节里，我感受到的，女性视角喜剧中对女性刻画的鲜活和生动。
贾玲饰演的晓玲，如果放在现下大部分喜剧电影里，基本都是丑角，女主身边的胖闺蜜，花痴男主的路人甲等等，但是在李焕英这里，胖胖的、在任何时候都不符合主流审美的晓玲，不仅是第一视角的主角，她还收获了全片最帅（仅看颜值）男生的爱慕，而且这份爱慕是非常真诚的，本身并不是电影笑料的一部分。
这在喜剧电影以丑角配丑角为搞笑元素的喜剧片中显得极其不可思议。小混混冷特
这部电影给我的印象有很多，有青葱岁月、放声大笑，也有抑扬顿挫、悄然触动心弦的柔软处。
我们在人间世走一遭，因为缘分遇上了至亲至爱之人。父母伴随我们一路走来，与我们对生活抱有同样的喜怒哀乐、欢笑和期待。我们或许未曾察觉到的，是父母对我们呵护的点点滴滴与长大后的注视和思念，希望我们健健康康、开开心心。
母女就像姐妹，父子就像兄弟。无论走到哪，红尘作伴这份缘，是我们这辈子承载的最珍贵、最深切而难以忘怀的记忆。
每个母亲都曾经是个花季少女，有过光彩夺目和烂漫的青春。面对崎岖坎坷
【你好，李焕英】口碑不衰的喜剧片 论“贾玲式真诚”
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