看一遍不太明白。结尾老人是去修行的安陆爸爸，男主跟着诗集追寻至此，也就是回溯了安陆从年轻慢慢变为中年在上海渔船上做生意的经历（倒着回去，所以女主越来越年轻），那么这本诗集到底是谁的？应该不是女主的，不然她不会在秦昊的幻觉（或者说想象）中朗读诗歌，而且这诗是一个男子给她的。如果没有这本诗集，安陆也不会沿着长江修行，不用经历“我”所经历的，所以秦昊把诗集撕了。解放了她的灵魂。这里应该是电影的一个重要的转折了，接下来是正真意义上的追寻。男主在长江的源头找到了安陆母亲的坟墓、安陆留下的痕迹以及那个老人。我愿意相信老人就是安陆的父亲，他修行的答案是回归。而安陆得到的结果是爱很多人。这样故事也大致理得通了。还需再看。

“也不是人。”
以前看过《长江图》的预告片，所讲内容神乎其神，越来越年轻的女子，暗含线索的诗集，水中怪兽，长江的起源与秘密。神秘、怪诞的介绍给我留下了深刻的印象，最近终于狠狠坚持了两个小时，带着一股“浑身难受”的劲儿去翻了翻影评，一番梳理之后也没觉得舒服多少。
《长江图》是杨超自编自导的一部电影，2016年《长江图》摄影师李屏宾获得了第66届柏林国际电影节银熊奖。
不同于《长江图》的预告片，个人感觉时长110分钟的正片比较不好理解，看过正片之后带着疑问看了若干影评，勉强了解了片中的一些情节，以下内容包含部分剧透，请谨慎观看。
逆流而上。
在影片的正常播放顺序中，主角高淳驾驶货船自上海出发，最终到达长江源头。影片先是介绍了高淳死了爸爸，而后高淳在上海看到了做皮肉生意的女子，还用望远镜看人家。又在自己的船上发现了名为《长江图》的诗集，第一首以“我厌恶”开头，落款是上海吴淞。
高淳的货船沿长江一路逆流而上，所经港口在《长江图》中都有记载，在各个港口高淳也都遇见了那位做皮肉生意的女子

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不止一个朋友问我，《长江图》到底讲了一个什么故事。
电影里，每一个地方都有迹可寻，每一位人物都有行为动机，每一段故事都似曾相识。但是，连起来就看不懂了。
我用一句话来回答这个疑问。
因为这部电影不是为了写实。或者说，它追求的第一要义，不是写实。
所谓的写实，抛开形式与风格之说，换个通俗易懂的——比如放置在当下中国的电影院，你可以把它看做一部电影或一个导演，试图讲一个清晰完整有脉络的故事。譬如《百鸟朝凤》在写实

导演水平不够，很多地方表达的非常不恰当，特别是叙事问题一大堆，很多镜头简直莫名其妙，不知所云。景物方面的镜头堪称完美，叙事方面的镜头嘛，真是难以言喻。不是专业人士，说不出什么门道来，但是却可以感觉出这方面做的不好，绝对有更好的处理方式。现在的这个叙事部分，就是词不达意。
电影技巧方面的东西我就不提了，我也不懂。我只说我熟悉的东西，就说一说这本贯穿全篇的诗集。这本诗集就叫《长江图》，点题了电影的名字，可以看出是非常重要的线索。这本诗集有一种比较明显的“后现代”风格，和影片表现出来的基调倒是很契合。否定，怀疑，再加上年轻人特有的叛逆，颓废，以及个人性格方面的偏执。从这种类型的诗歌中可以感觉到相当程度的狭隘，非常的自我。它和民国时期的“新诗”还不同，那个年代有能力玩新诗，并且还玩的比较溜的人，几乎来头都很大，大多是留洋回来的人。而80年代，也就是79年以后开始在年轻人当中流行的现代诗，这些作者他们的背景完全比不上民国那批人，这也直接导致了诗歌当中的内涵差距甚远。像这个影片中弄出来的这个诗集

《长江图》，一场为自己准备的葬礼
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