电影里的主角叫闻善，还有一个叫小尹，但小尹其实就是闻善的内心，导演用雾化的形式把人物意识具象出来，这个还挺独特的，一开始没看明白，后来发现跟闻善对话的人看不到小尹，才明白导演对这个角色的用意
整部电影里的人物几乎都能在生活中找到，就像你身边的朋友，同事，老师，家人......
闻善虽然文笔很好，很多写悼词的人都会找他，但他本人确实不善言辞，连跟死者亲属沟通时都是照着模版读
他对自己的工作时而迷茫，时而困惑，时而又很坚定，身边的人也是在不断影响，改变着他，随着他与客户们的沟通
个人对“死亡”的一切都很敏感，或者说很感兴趣很喜欢。比如我最喜欢的职业是法医，曾经一度也想曲线救国进入殡葬行业，奈何没有学医背景曲线也不太行。
我每次看电影之前会尽量避开所有物料，每一个电影都是，主要是太害怕任何的先入为主打破这份纯净的神秘。
回到《不虚此行》里，整部电影都透露着“淡淡的”三个字。没有刻意的煽情，没有按头哭，没有硬性输出什么价值观，强调这三个“没有”，是因为看了太多“有”，大概是个人的叛逆在作祟，就觉得“舒服的悲情”仿佛就不悲情了。
非常不好意思，看了一半左右我就睡着了，一口气睡到结尾。虽然是有困乏的因素，但这在我的观影史上是少见的。
题材其实不错，胡歌是一个专为人写悼词的写手，由此串联起来很多人生故事，没看之前觉得肯定比较催泪，毕竟通过死亡反观人生是个很好的视角，但观影过程觉得有点支离破碎，所有故事都是通过胡歌沉默寡言的询问和去世亲友只言片语的回答中展现的，没有一个相对故事化的完整展现，这可能更接近真实情况，情绪传达都比较间接。
另外一个就是导演文学化（类似散文）表达的风格，节奏很缓慢沉静
怎样才叫不虚此行？对于闻善来说，他还没有答案。结尾或许他达到了自我和解，却没有求得这一问之解。
闻善的选择是拧巴的。他是一个写悼词的枪手，已经在业内有了一定的名气，他的主顾赓继寻他而来，因为他是“最好的”。但他一直没有接受他的这重身份，他不敢告诉父母，也不情愿在殡葬业上岸。他开始写悼词是因为去殡仪馆作“观察笔记”偶然入彀。为什么要去殡仪馆“观察”？那是他一个落魄不得志的编剧的想当然。当他开始写悼词的时候，他把“观察笔记”的地点换到了动物园。这又是一次“理想”的安排
All Ears
《不虚此行》的代入视角是胡歌，他去听、去追问、去写下那些逝者的故事，一部分是为了谋生，另一部分是作为创作者的本能。开场第一镜，胡歌坐在墓园某处长椅上的一侧，他几乎是坐在了完美贴合边缘的位置。而从整个景框的构图来看，前景的长椅占据画面左侧三分之二左右，胡歌坐在三分之二的尽头，右侧是长椅旁的空地。背后虚焦的树枝刚好也延伸到与长椅齐平的位置，树枝右侧则是略显苍白的天空。这里已经暗示了胡歌处在“生”（长椅、树枝等实物）与“死”（空地、天空）的交接点
半成品作业，从主角到名字、发型乃至通篇的立意都还只处于一种刚萌发的初级阶段，虽然在整部片子里有不少用心设计的场景，但是形式过于单调，有严重的为了换场景而刻意强加进来的突兀。
作者一直在强调普通二字，但是“写悼词”的人这个主角设定一开始就不普通，仅此一点“普通”的主题就立不住脚。或者由于导演本人长期以来都浸泡在电影教学与电影研究的染缸里而丢掉了普通人真正应该有的烟火气生活，导致对生活中真正的普通人产生认知偏差的缘故。因为电影最终的使命是要面向普通大众的
【不虚此行】现象级剧情片 生作为死的一部分而长存
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