两个演员都无可挑剔。
道格拉斯直接就是冲着奥斯卡来的，不敢相信是演过《本能》、演过那么多次警察的英气形象的道格拉斯，年纪越大越会演，这次彻底阴柔了起来，活脱脱就真的是Queen了，跟另一个老戏骨“极品基老伴”主演伊恩·麦克莱恩不一样，麦克莱恩曾经也演过一部跟《烛台背后》几乎一模一样剧情的电影《众神与野兽》（不过是一个钢琴家一个画家，生活中也一个直，一个弯，电影里一个搞弯的，一个引诱直的），但人家那是本色演出，道格拉斯这才是影帝级的啊，直接让G都感觉到他浑身上下散发出来的“爸爸”(夕阳红)气质！当然化妆也是奥斯卡级别的。
马特·达蒙尽管早就已经是一线，但名字似乎不像“莱昂纳多”那么深入中国人的心（至少我现在是复制粘贴的）。他接戏总是很挑，除了《谍影重重》算商业片（其实我觉得也算这类型的小众，如跟《碟中谍》比），剩下的都是一些介于艺术与小清新之类，有些怪异的角色。印象深刻的当然是《天才普利特》里，也是演一个倒G不G的“孤儿”般的角色，内心阴暗又细腻还有点恐怖，人物性格跟这一部其实挺像的
个人评分：84（B+）
《烛台背后》是一部很畸形的电影，但却也是一种典型：索德伯格利用自己名义上的最后一部指导作品（尽管近期索导表示只是暂时歇影），形象具体地展现了导演至于影片的重要性——用满分的指导功力和技巧，将一部仅仅及格的剧本和相对平庸的故事，最终提升为一部令人颇为满意的电影成品。而这对于至少对于近几年状态起伏的索导来讲，算是一个相对圆满的谢幕。
故事本质上确实乏善可陈， 同性题材本已屡见不鲜，明星包养始乱终弃的桥段更是家常便饭，可以创新并且深入挖掘和发挥的空间太少，但是索德伯格成熟智慧的地方就在于没有陷入其中任何一个窠臼，避免过于强调同性主题，而是着重于两个人的情感和关系发展。记得戛纳最早流出的评论中就有提到，电影已经超越了同性的限制，而上升到人类爱的层面，虽然略显夸张，但是比较准确地体现了索德伯格的定位。与此同时，相信尽管是出于视角一致性和结构清晰性的考虑，索导全片以Damon的视角展开故事，但却难得地在保持了立场的客观。 观众既能够通过Damon的视角贴近人物的内心世界
At the end of the day, it all comes down to an end. - That's what landed in my mind, sadly, when I hit the pause button of the video player at around 15 minutes toward the end of the film, where Lee, the "superior" pianist, evicted Scott, his longtime companion, out of the mansion. It was a phone call that interrupted my session with this film at the moment, yet ironically as "meant-to-be" as it may seem, that epiphany has stayed, more or less unrevised, even after I finished the film later on. - Yes, even after I witnessed the touching, moment-of-truth ending that arched backward. - Call me a pessimist on relationship.
“闪耀之王”（The king of Bling）是对一个美国钢琴家的美誉，隔着半个多世纪的烟尘，你仍可以在留存下来的黑白影像中见到这位名叫李勃拉齐（Liberace）的钢琴家，满面春风，一脸胶原蛋白，即使是一台打字机，都能用他特有的演奏方式，使它灵动喜庆——演奏前在打字机上点燃烛台的作风，引来笑声，创造氛围，制造印象。
而这些老派的艺术家，最抛不开的就是世间对自己的赞誉。华丽的舞台表演、高超的钢琴技艺、一世的全力经营，只为身后不留污名。在上世纪50-70年代，基圈出柜，意味着对大众的挑衅
大制作！《烛台背后》：如道格拉斯的行头般浮夸
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