我关注《河边的错误》从它参加戛纳电影节一种关注单元开始，看着它环游了23个电影节，然后在10月回到中国参加平遥电影节获得最佳影片，惊喜的是能获得作者余华老师的喜爱和主创一起参加了两场映后讨论会，终于在北大浙大的点映后等到了21号上映。
今天天气骤降，跑去很远的电影院晚点10分钟错过开头，却刚好拿到剩下的第一排居中位置，这是作为前排观影爱好者的“命运”巧合吧。
在看这部电影之前我已经看了两场讨论会，但其实在剧透方面并没有什么影响
这部电影看一遍是不太够的，因为角色众多，情节较为复杂，更何况后半段夹杂了现实与幻觉段落，还有诸多留白，以及开放式的结局，所以不多刷几遍，真没法有效地读解。
整部电影的色彩和场景都是无可挑剔的，最喜欢的一个设计是电影院舞台上的警察局。舞台本该是戏剧上演的地点，这让马哲寻找嫌疑人的全过程都有了一种隐喻的荒谬与戏剧化色彩。
故事情节引人入胜，镜头穿插到位，主角表演也可圈可点。马哲被真相到底是什么不断拨弄，逐渐陷入荒诞、不安，分不清幻想
蛮符合我对余华作品早期先锋性的期待视野的，就觉得余华的先锋作品应该被改编成如此。
其实对这部作品印象基本上已经不深了。本来想着看电影前再看一遍原文 现在是看完电影再快速过了一遍。电影给原本小说增加了一些逻辑性 使得这个故事可以走下去更顺畅更能让读者接受。毕竟早期余华的先锋风格过于纷繁，玩弄语言与写作形式，颠倒常规词汇表达方式以及其零度叙述是构成其作品的多元风格。正如余华本人说的那样：他是没有想到这部作品还能被改编为电影的。
午夜，家人睡去，独自外出。影院灯灭，一人独处偌大的厅，不但可以在黑暗中四仰八叉的肆意摆弄，四处游走寻找最佳视角，还能对着屏幕空荡荡的呼喊与细语。环绕的声场仿佛背景音在影院真实发生，仿佛镜头之外的人物随时会冲进影院。孤独、梦幻、荒诞、惊悚，张惶四顾又魂不守舍，这是我对观影环境和《河边的错误》的共同感受。
本片不但是今年上映电影中最具有作者精神且完成度最高的一部，也是检测迷影阅历的一场考试；它脱离余华的文本独立生长，看过原著再看影像仍会心存钦佩，；它跨越写作年代的局限
来源：weibo博主：l鱼苗|
首先这部电影不是那种重点在破案的典型悬疑推理片 虽然从头到尾的确是在破案 但是……我觉得更像是充斥着意识流的荒诞现实文艺片 过程比真相本身更精彩
电影画面风格就很特别 经常出现突兀的雪花噪点 一开始我以为是我那个厅的设备不行，后来才反应过来是故意的啊（！）就是要营造老电影的质感 很刻意地让观众觉得和故事隔着一个时空 全程以旁观者的角度见证一切
河边的错误：混沌吞灭了时代
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