這個時期老片重溫比較多,昆丁,呂克貝松,文德斯,加上一些商業系列片。總體來説,2000年是一個分水嶺,2000以前還有不少傑作,2000年以後基本只有不錯的電影,傑作是再也沒有了(不過我今天要寫的十佳裏,有一部文德斯的《淹沒》是例外,也是他給我們影迷的世紀禮物)。正如陳丹青老師的觀點,如果說藝術史根本也不是什麽進化論觀點的話,電影作爲藝術的一種綜合表現形式,同樣適用於這個道理。電影藝術確實是退步的,無奈但是幸好我們可以回過頭去看,傑作永遠在那裏,即使導演已經死掉了也沒關係
这不是影评,算观后感吧
一部爱情片,但是加入了极端宗教这个元素。我个人是这样理解的,导演在暗示极端宗教在阻碍生命或者说文明的发展。
女主是科学家,研究生命起源,男主是一个特工。电影开头三十多分钟,给了观众一段浪漫的邂逅,两个人相遇相爱,但很快因为各自的任务要分开。女主不知道男主身份。但是男主去了目标地就被俘虏了。
由于刚刚相爱,那种缠绵、执念那么强烈,双方都被这段感情的突然“中断”而折磨着。男主在折磨中坚持着,在恐惧中寻找希望,但是支撑他的却不是什么伟大信仰
男主第一次出场的时候正在看画廊看一幅画,这幅画叫《海边的僧人》, 孤独的僧人独自面对云随风卷辽阔的大海,那更广阔的大自然世界里,仿佛存在着某种巨大的精神力量,而海边的僧人好像有自信正在感应那个更广阔的世界,此刻男主的眼神中有一丝出神,但一闪而过。
这幅画作不会平白无故出现在这里, 画作本身的意味开启了这部电影的基调
我觉得选择这幅画不仅仅是为了表达孤独,虽然导演维姆.文德斯一贯以疏离和虚空见长。
除了孤独以外,还有一种人类面对更宏大的主题的反应, 比如面对大自然
应该说这部片有点奇怪,两人莫名吸引谈恋爱,又分开失联最后男主死亡,但因为是爱情小说改编,能说什么呢....5颗星,主要男女主角我太喜欢了,演技气质气场都很自然,加上有关战争议题,这世界真的存在像阿拉伯、阿富汗那些伊斯兰教穷苦乱世的国家,觉得在自己国土幸福平稳能吃能喝能睡,就是真正幸福了,全片拍摄很新颖,取景角度滤镜,都很棒,很值得看!但是关于男女爱情
为什么这部电影叫Submergence呢?大概是因为女主淹没在海底世界里,男主淹没在动荡世界里吧。(肤浅的我)
片中男女主有对生死进行过探讨,在真正面对死亡的时候,女主念着自己写的句子,企图让自己心平气和下来,她觉得,在深海里,没有人能救她,她在真正死亡之前,有五天的时间思考问题。男主在面对死亡的时候显得更真实一点,他虽然有哭,也有被吓尿,可是他从来没有退缩和闪躲,他很勇敢。在他执行任务(被虐)的日子里,女主是他最大的精神支撑。
只凭一部糟糕的电影,是无法断言它的导演是糟糕的;但一次糟糕的表演,却足以转变这位演员在观众心目中的印象。毕竟导有专长,观众希望一位出色的导演永远不要失去自己的味道;但演要千变,一位演员只有不断突破自己才能获得更多肯定,你能说这是不公平的吗?
[淹没]是一部令人失望的电影,而且是所有令人失望的电影中最糟糕的那一类——它笨重、沉闷,像一个浑身是茧的垂死老人,想要让大家欣赏他的风姿。如果不是在电影院,一口气看完这部电影需要花费比平时多三倍的决心
《淹没》杰作!杰作!杰作!
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