这个剧本多扎实流畅，点点滴滴构成这件悲剧发生的巨大合力并且没有任何可以缓和的余地，不止步于单纯批判宗教，这种悲剧的发生一定是多重力量的压迫导致的，似乎只有这个女孩的死才能宣泄两边挤压的压力，很残酷又很无奈，冷静的镜头与之匹配。
另外值得一说的是妈妈提到的狗这个东西，阿丽娜来之后第一次吃饭的戏妈妈说狗链又坏了，这东西老是栓不住，包括在后面对阿丽娜说别再把狗往回带了你带来的狗院子里到处都是，以及在电影中段阿丽娜又一次犯病其他修女跑来向维克奇亚报告的时候只有背景音传来了狗叫
——再现真实
《山之外》是一部由长镜头构成的电影，镜头静止时没有复杂精妙的调度，运动和跟拍时是手持的，摄影风格是自然而写实的，极少可辨识的技巧。阿丽娜被绑上十字架的段落，画面中只有乱成一团的修女。维克琪雅被神父从“救助”阿丽娜的队伍中请出去时，哭泣中醒悟，但镜头中始终只有背影。
与此同时，《山之外》精心设计的方面做到了极致，逼近自然。黑白蓝灰的色调贯彻始终，一尘不染又极度煎熬。联系山内山外的红色轿车在整体色调中成为了阿丽娜内心的表征。鸡鸭的杂乱叫声不露痕迹地把惊恐慌乱的气氛通过听觉注入观众潜意识。
所有推动情节发展的台词都被大量的“无用”台词裹胁，演员面对不可逆转的突变点时没有激烈的情绪和动作。这就是此片切入人心的真实感，像一把极薄的刀片划过皮肤，根本看不到伤口，当时也不觉疼痛，但血就这么流出来了。影片结尾时两个警察看着积雪路面的对话，“冬天什么时候结束，长官？”“快了快了，没等它结束这些沥青就要开裂了。”“嗯，已经裂了。”与情节无关，但与人物当时的心态有着模糊的互文性
“山之外”优秀！角色速寫之阿麗娜 及 借題發揮的社會模型構想
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