*全是胡扯
我一切都知晓。
除了自身以外。
住田从噩梦中醒来，梦中他用从洗衣机中找到的手枪抵住太阳穴，子弹在脑浆中回旋时他解脱大笑。他看到熟睡的母亲，电视新闻，满地啤酒罐儿，一点一点被重新拉回现实的泥沼。住田起身去夜跑马拉松，身后跟着了几个灾后流浪汉，他们在深夜的大街中高呼“住田”、“住田”，以此获得长住新世界的权限。
跑过茶泽家的时候，住田瞥见茶泽景子长发的尾梢。
世界是个垃圾场。
巨大的地震后倒塌的房屋废墟，各类僵尸拖着折断的腿缓慢前进穿梭其中，吞噬一切鲜活生灵。
不，这不是住田的臆想，这就是现实。他看到母亲的小腿上的牙印，是她最近常带回家中男人的齿痕。男人笑起来露出不整洁的牙齿，口气带着腐臭，一眼就能看出已进入感染后期。
母亲被感染了。住田这样想道。他推搡陌生男人不让进入家门，在深夜里举起石块，对准熟睡中母亲赤裸的小腿。如果不快点的话。
如果不快点的话。
他最终还是无法下手，作为一个平凡的人类，住田畏惧血液和痛苦，在道德感的束缚下规矩行走，不同于服从口腹之欲的僵尸
突然有一种平静生活的崩溃
我怕我我现在就要崩碎
现在看来做个庸才也未尝不可
我会向喋喋不休的要求让座的大妈
捅一刀
我从洗衣机里拿出藏起来的枪对着自己的头
打一发
我摇摇晃晃的往前冲
喊着加油
像个还没有长大的孩子
在迷茫和极端中支离破碎
可能生病了
可能生病了
我是个病人
但是我要自救
没人救我
没人救我
over
——————《庸才》有感
1.善良是少数人的天分，既不是所有人的天分，也不是多数人的诉求。
2.反社会，反制度，反压迫，社会的发展是在信息严重不对称的基础上完成的，暴力几乎成了推动社会蜕变的唯一方式。
3.奔跑戏才是电影的重点。
4.梦想早已不是可以大声吼出的话语，而是用来自嘲的挡箭牌。
5.在感觉合理的前提下，即便在不合理的时间不合理的地点由不合理的人完成的不合理的事情均是正常的，存在即合理。
6.人都是逼出来的。
7.值得一用的演员都值得一用再用。
对于古谷实的漫画还是挺感兴趣的，早N年前粗略地看了下原著，适逢知道《庸才》拍成电影，还是很期待的说。在看电影之前其实并没有回顾原著漫画，所以很多情节、细节都近乎忘记，唯一知道漫画所描写的世界是很黑暗和极端的，果然，电影蒲一开场就即刻令你有种窒息的感觉。
电影版的背景设定在311地震之后，人们流离失所，不少人被夺去了家园、至亲甚至性命。在这个大环境渲染下，整部电影的调调显得异常的灰暗和无助。通常在这个设定下，不少日本漫画都是宣扬爱和希望，但《庸才》却很偏执地走向绝望与极端，受到烂醉父亲诅咒、母亲抛弃的主角住田；每日遭受母亲要其自杀迫害的茶泽；地震中失去一切、为帮主角而挺而走险的夜野等等角色，都在诉说着这个社会的无奈，他们纷纷做出了异于平常人的病态行径和竭斯底里，使电影的感觉更加压抑，看得难受。而电影中出现不少在公众场所发疯甚至伤人的情景更加表达出导演对时下日本社会状况的深层思考。这一代，看似富足和文明，但其内心何其的脆弱和无助，影片中那些发疯的人口中不断地喊着“我是谁”
没逻辑，全员变态。第一次写评，给这部垃圾电影。
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《庸才》一个infp的毁灭与救赎
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