许氏三兄弟某种程度上也是对上世纪香港精神的精准概括，文代表着市井的传统思维，这种市井是正向的，低姿态的，也是最能代表底层港人的生命活力的。烧鹅店的老许如是，三十年后的司机老许亦如是；同时他又是家里的老大，有着天然的愤懑和强势，也要承担所有变化带来的不安和责任，他经历了细说从头的三十年，很难跳脱出戏说的语境，反倒是张之亮的抢钱夫妻里的蒋有为更像是真实的许冠文，去掉此前那些戏说的符号和逢迎，安安心心的面对生活；英是香港的另一面，焦虑不安，自我怀疑
邓小龙从小就为人正直、乐于助人，他的志愿就是长大了能当一名除暴安良的好警察。无奈天意弄人，他因身材矮小，而且天生色盲，于是被警局拒之了门外，他只好去保安公司当了一名护卫员。保安主管周世昌是一名老油条，为人尖酸刻薄、贪生怕死。下属阿Sam一早就看他不顺眼，只是有冤无处申。 这次，公司的太子王平凡从国外留学回来，假扮保安混进了公司考察情况。不久阿Sam和小龙就因工作出色而获得提拔，而周世昌却被剥夺了主管之位降职任用，还有几个月就可以退休享受的他会为了退休金忍下这口恶气还是会另有所谋？
大陆的年青影迷对于香港的喜剧电影代表人物，印象最深的应该是周星驰。殊不知在他之前，香港喜剧电影的代表人物是许氏三兄弟，其中许冠文是中心人物。
和后期的星爷一样，许冠文的电影也是主要以自己为导演、编剧、主演为一身，而电影也主要聚焦在小市民身上。
三人在电影中也有些脸谱化了，许冠文一般为小领导、小老板，虽然经常喜欢捉弄人，好色，但却有一颗善良的心，关键时刻经常出手相助。
许冠杰则带点偶像包袱，电影中精明能干，有时还会耍帅。
许冠英受限于自己的样貌，电影中经常扮演受气包
其实这影评我还真不知道从何说起。
因为看这部电影也是出于意外。原本打算把香港电影从新浪潮的许鞍华徐克一部一部看过来。谁知道无意翻到这部许氏兄弟的喜剧片，着实让我很惊讶。
客观的说，现在的港片喜剧和这部片相比，简直弱爆了。
虽然说是喜剧，里面救偷渡客的桥段还是很让人感动。我想当时香港的社会问题也该是很敏感的吧。
另外，保安和小偷不时的对话：大家都是混饭吃，我出去了。让人觉得可笑的同时还有几分同情。现实中的我们又何尝不是如此，老百姓里面，真的有那么多的雷锋，雷峰塔早就被虚伪的高尚撑倒了。
喜欢里面许氏兄弟演的人物，平民老百姓的小心酸，平民老百姓的小心眼，平民老百姓的小虚伪，平民老百姓的小善良。。。。。
大团圆的结尾让人看了也是十分欣慰，小人物那种纯朴的高尚让人很感动。
这是一部源于生活的电影，但是很摩登。
许家四兄弟，“文武英杰”，那在星爷横空出世之前，绝对是香港电影喜剧片的翘楚。只是，按照如今的审美来看，这电影也只能算是中上的水准，毕竟故事的整体构架摆在那里。至于说笑料，应该说，许冠文的喜剧和后期星爷的喜剧，甚至徐峥的喜剧走的都不是一种路子。他是属于典型的冷面笑匠，也是一种他独有的鬼马喜剧模式。你很难在他的电影中捧腹式的爆笑，却会在故事中会心一笑。《摩登保镖》里面，更多的是，大队长吹的牛，一项项被拆穿之后的会心一笑；是大队长双手受伤以后
还是喜剧，但实在是太令人失落了...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活，它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动：但这种静止在电影中段硬生生地被自黑暗中闯入的难民打破了。它从属于我们的快乐的幻梦之中撕开一个巨大的血淋淋的口子，而且它从未离开，随着时间越来越大越来越大，无论人们假装用什么样的方式去填补。
...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活
——与此相比卓别林、基顿都离我们太远了
希望一直就这样——与摩登保镖无关
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