看完它了。看了些大家的评论，都觉得不得我心。
它于我，不是这样的感觉
有淡淡的阴霾，清冷和恐惧。不说艾达被砍断手指的那刻，就在小女孩急急拿着琴键从左边的小道跳到右边时，恐惧和阴郁就开始顺着雨滴倾下~
大喜之后，我们总会清醒的知道大悲要来了~这恐怕不仅仅是我们深谙电影的布局和导演的心思，那些古老的谚语，抛物线似的生活坐标也教我们，勿喜勿悲，终将过去~所以他说，你爱我吗，若你是认真的请明天再来吧。。。所以第二天当艾达奔跑到树林深处的时候，当出现在她眼前的是斯图尔特的时候，我们都不诧异了，只是心里无端端的坠了一下。
关于他们的爱。
在我看来，斯图尔特对艾达是物主对所有物的爱：你是属于我的，私人财产。我，自然是爱的。或者确切的说，如同片中那个女仆劝导的，主人和宠物也要花点时间才能亲近，宠物也是不会说话的。嗯，也有对女人的爱吧，但是泛指女性这个整体，他不是同志，他有正常的生理需求，对女性应该是有天性本能里的爱。但肯定不是我所说的爱，一丝一毫也不是。
在海边
莫利哈斯科的《从敬畏到强奸》写作于女性主义的荼蘼之势逐渐消褪的20世纪末。作为对于“女性主义批评”展开的批评，这个理论文本散发出的哲学气质与第一、第二代女权运动的干天豪气颇有些迥异。莫利哈斯科写道：“女性主义者因此剥夺了妇女在性的暗面享受的秘密快感，那些美妙的（政治上不正确的）主控和屈从幻想；允许我们表达这些幻想，正是性解放的作用。”女性导演简坎皮恩的作品《钢琴别恋》与莫利哈斯科提出的“秘密快感”在电影叙事内核上暗合。从简坎皮恩给出的故事结局来看，电影继承了早期女性主义反抗和率性的自我意识觉醒，并在此基础上托出一曲更深情的变奏：女性意志的重建。
秘密快感
在以男性为中心的观看体制下，哑女一向是被视为性感的被看得到呈现的。如果站在女性导演的创作主体来看，本片对主角艾达的“失语”设置显然另有企图：我们从艾达身上流动的情感和遭遇中，无论读解出什么，都是无法被这个女性主体诉说而得到确认的。因此艾达流露的是秘密的，难以被言说，只可被揣度的模糊意指。
看这电影的两点结论：
1.通往女人心灵的通道是阴道。
2.养小孩就是祸害自己。
反抗父权主义（拒绝说话、主动凝视男体）之类的解读网上挺多了，看看还觉得学习了不少。
其实不喜欢这剧情，不管把片中的丈夫刻画得多么市侩丑恶，情人多重视女主角的情感需求，个人还是觉得不应该鼓励出轨，用“陪伴”换琴键也很荒唐。
电影还是挺好看的，小时候cctv6还放过，但因为有裸露镜头另外男主角又肥又丑而不想看，哈哈。
生命是一场无休止的挣扎，男人将之化为战争，女人将之化为舞蹈。
--题记
电影有很多种风格，现实主义派倾向于用还原现实的方式讲述一些生活中的故事，让人在嬉笑怒骂中看故事看自己。另有一派，他们喜欢用自己创造出来的世界来表达，用高于生活的夸张来表达人性。很难说哪一种更好，毕竟不同的观众能欣赏的角度不同，阳春白雪没有几个人看得懂也没有多少意义。只是个人比较喜欢执着的电影人，喜欢那些用艺术讲故事的人。
就像是这部电影，作为主要人物的是一个没有任何器质性疾病的女人，从6岁开始就不再说话，把琴声当做自己与这个世界的沟通方式。所有的故事都发生在一个与世隔绝的岛屿上，除了几个主要人物，群众演员们都是没有文明的土著居民。通过塑造这样一种远离现实的背景，导演才能在最大程度上让故事的走向完全服从于她的意志，服从于她想要表达的人性尤其是女性世界里的挣扎。
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