摄影师还是很赞的，很强烈的对比，光线啊，镜面啊，人物的交错和并列都很有特点，也有人可能会觉得看着不舒服，这也就是他想表达的东西。过程缓缓铺开，越到后面越好看，同样的事情在每个人心中都有不一样的表达，很细微的语言变化，就导致了很多不同的结果。人生也许就是有太多太多我们遗失的美好了。只能叹息。
摄影和构图真的很讲究，开始有抽帧的视频效果，还有闪屏，当了解导演的意图后，觉得这些就很巧妙。还有很多隐喻的拍摄方法，可以感觉到很用心的表达，如画面大小、视觉的方向、墙的宽度等等。
每一集以一个人物的视角展开，通过倒叙、插叙，来讲述过去与现在。画面拉长、黑白、彩色，来表达过去、回忆、现在。每一集的故事是相互关联的。同样一件事情，每个人的视角是不同的，都会美化自身在这个故事里的样子。我们无法切身体会对方的经历与感受，做不到真正的感同身受，但也要尽量的换位思考
无意中进入“叹息桥”，便一发不可收拾，夜以继日的追完全剧。
这是我发现的第一部系统地、有意识地从个殊视角展开叙述的影片，他与“罗生门”倒还不一样，“罗生门”讨论的主要焦点是人们有意的撒谎，当然也牵涉一些无意的自欺（但毕竟不是主要的）。
“叹息桥”刻画的却是每一个视角内在的、无法克服的个殊性、有限性，可以将“叹息桥”视作对“罗生门”的一种推进，从这个意义而言，“叹息桥”比“罗生门”更加深刻。
于生活而言，个殊视角的有限性是事实，却并非坏事。个殊者的视角尽管是有限的
话不多说，先看阿南劝小微去旅行那段。整段剧情中两人都没有同框，在小微的视角里完全没有阿南，只有在阿南的视角里带着一点小微的关系。这样的构图有一种压迫感，反映出两人虽然距离很近但是心却很远。
当阿南发精心准备的照片给小微时，小微的表情像极了一个慈祥的母亲。还对阿南说了谢谢。整段剧情里，小微好几次谢谢阿南。看起来更像感激，不是感动。
之后他们的亲吻的镜头小微的视角里依然没有阿南。
再看结尾处李子勇送小微画的镜头。从开始不知道是什么的疑惑，到打开之后的不知所措
【叹息桥】上半年最优港剧，悲观现实主义下的“性本恶”。
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