第一次写长评，献给美丽动人的张曼玉女士，献给不朽的影片《花样年华》。
作为一个非常入门的电影爱好者，我无法像大神们一样将台前幕后的故事一一列举出来，或是把这部影片与其他著名影片的风格镜头语言进行对照。甚至对于两位主演的人尽皆知的不知真假的因戏生情，我也没有深入的了解。我所能做的，只是用我简单的句子来描绘我简单的想法。
第一次欣赏张曼玉的表演，之前看过梁朝伟的《春光乍泄》。听人说梁朝伟的眼神戏很好，这是当然。但是在这部影片里，我看到的只有张曼玉
如果有多一张船票，恐怕世界上最纠结的一对夫妻便宜会就此诞生。大多数时间里，他们会一直沉默，沉默，沉默而他们闲话家常的方式也永远都是暗喻，象征，影射，联想，发散。。。诸如此类，极尽委婉之能事，就这股拧巴劲儿，大概很难正儿八经地过日子吧 。
看完后越发觉得男女关系真的挺让人烦恼的，解释可以多种多样，理由可以多种多样，形式可以多种多样～
不过两人的选择是正确的，在道德的压抑下这部电影显示出它的美，喜欢这两个人，比起《色戒》的易先生，周幕云的很恰如其份的戒应该是最完美了，他们的人格魅力也很漂亮。中间梁朝伟忽真忽假的和张曼玉“试着玩”那块笑死我了，梁朝伟真有搞笑天分～
有些感情并不是说描述什么什么感觉，只能描述是什么状态，表现的情况是什么。周幕云和陈太太是爱情吗？不知道。但是中间的那种感觉状态被导演和演员给表现出来了，很棒～
每段感情生活都很奇妙，如果努力做到不伤害，日后最起码也是个很好的回忆。王家卫的电影绝对是现代生活抽离出来的，绝对属于现代生活的，电影的人物关系其实无非就是寂寞感织成的。然后是那句很俗的话叫孤独使人哲理话，所以王家卫的电影有很多感悟，最后王家卫通过那些对别人或者用心倾听的观众说话其实是对自己说话的人物的口中给说出来了，用心的观众会感觉是对自己说的，自己对自己说的，最最后～又寂寞又美好～
《花样年华》的精致华丽让人赞叹。电影再次充分展现王家卫的视觉魅力及东方审美，WKW风格影像一如既往，慢镜渲染氛围，遮挡式镜头，华丽的旗袍及色调，让人陶醉。但王家卫的改变在于，以往的作品有更多的独白并依赖旁白推动情节，而《花样年华》除了几处字幕卡之外，基本上都靠视听推动情节，试听手法的运用上好看不少。
影片的东方美学展露无遗，其中最典型的特点之一便是对称。同一天租房，同一天搬家，轮流跟对方伴侣门前对话，同款的领带与手提袋……梁朝伟与张曼玉简直是镜子中的彼此，其两人的情节段落对称地铺满整部电影，叙事结构对称得如故宫的布局，严谨而巧合，由此营造的情感纽带也得以贯穿影片。
电影主题依然是都市人的孤独，这也是王家卫一直以来的的电影母题。梁朝伟、张曼玉各有家室，但伴侣反而成为最熟悉的陌生人，倒是陌生人的怀抱更能提供温暖及安慰。一般情况，婚外情总是作为道德的反面而存在，但王家卫让主角的伴侣先行出轨，让主角的婚外恋反而得到观众们的理解及同情。但社会舆论又注定婚外恋的种种束缚，主角们小心翼翼地寻求慰藉
电影是讲故事的艺术，但故事肯定是有主题的。王家卫用婚外情做背景故事，深刻讲述了两个失意的中年男女如何小心翼翼的一步步靠近爱情。他使用了很多道具来强化细节，如两人第一次淋雨时，各自拿出一块白手绢擦雨水；周先生的领带；苏丽珍的绣花拖鞋和皮包；她每天晚上买面的饭盒；周慕云手里时不时燃着的香烟；苏丽珍公司的钟表。这些虽然是不起眼的小物件，但它们在某种意义上代表了故事的情节发展。两条同样的领带让苏丽珍发现丈夫出轨，两个同样款式的皮包让周先生发现妻子的出轨
这是第四遍看《花样年华》，我在王家卫的光影世界看见那个时代，也看见到自己。
很少有人像王家卫一样玩弄小资情调而不让人觉得做作和装逼。《花样年华》包着苏丽珍、周慕云压抑拘谨的爱情故事的外衣，内核是不折不扣的怀旧情绪。从拥挤窄小的楼梯，热气氤氲的面摊，墙角的小广告，到张曼玉的旗袍，梁朝伟的香烟，属于六十年代香港的时光在三拍节奏的配乐和慢动作中浮现眼前。
它仍是一个风格沉郁、压抑伤情的故事。离散和孤独是王家卫电影的永恒主题，《花样年华》延续了这种主题。他将用文字都很难不露修饰痕迹来表达的暧昧、含蓄的微妙状态用镜头语言表现出来。温和平缓的节奏里镜头突然出现的一甩，暗藏在看似无关紧要段落里稍不留神就会错过的跳轴，乃至张曼玉、梁朝伟的一个不起眼的小动作，使得整个故事如同被蒙上一层细纱。王家卫绝不会将情感袒露，他以极致委婉、含蓄、优雅的方式呈现那些原本可以大做文章的剧情节点，使得《花样年华》这样一个“换妻”的婚外情故事没有落入狗血俗套。就如用张曼玉的旗袍来交代叙事时间
【花样年华】2000，对王家卫而言，不装真的很难，会死的！
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