愿你与别的女人有前生来世，只要你活在今世。
文/羽井缺一
最初也觉得，这片子讲了前生今世。但最后一个镜头（其实是我粗心，压根没注意到相同的第一个镜头）——遥遥中飞机在高空中爆炸，提示着这一切不是那么简单。（画外音是女人的哭泣声）
于是重新看了一遍，果真，真相藏在前后镜头及高速切换的画面中。太晚了，只能流水账般地拉了一下片子：
一开始，是女主的画外音，介绍在她视角中的安东尼及其现状，点出了小三的存在。同时，最主要的一个镜头出现了：在小三和女儿们送安东尼上飞机的机场里，安东尼和一些患有唐氏综合症的智障人群擦肩而过。背景声除了音乐，隐隐中有小男孩的叫声。
——这是第一个铺垫，正如爱拼珠子的女主的第一颗珠子：智障人。
紧接着是女主醒来的镜头，拿了一本叫做《我们的前生》的书在阅读。
——第二个铺垫，即第二颗珠子：前生。
很有意思的一个镜头画面也出现了：1969年，在母亲杰奎琳独自抚养下成长的智障小男孩劳伦看着天上飞过的飞机，在玻璃上沿着飞机滑过的痕迹画了一道轨迹
因此，片名本身就具有浓郁的文化氛围和艺术情结，影片表达的爱情观点具有超前意识。圣经里说爱是恒久忍耐，又有恩赐。然而影片的爱情故事却纪实性地表现了历史上著名哲学家萨特和女权主义者西蒙波伏娃的情爱理论。14岁时，西蒙波伏娃发表了一项个人“独立宣言”，宣称:我绝不让我的生命屈从于他人的意志。在当时法国的第一高等学府巴黎高师读书时，她与萨特、梅洛.庞蒂、列维 .斯特劳斯这些影响战后整个思想界的才子们结为文友。在通过令人望而生畏的教师资格综合考试时，波伏娃的名次紧随萨特排在第二。以后她便在马赛、巴黎里昂教书并和萨特同居。但是，这两个有志于写作的人并没有结婚，而是彼此维护着自己的自由和独立，一起工作一同参加政治活动。他们住在不同的地方，保持着一定程度的隐私权，但每天都见面，常共同工作或是边喝威士忌边交换意见，而且常常一起外出旅行。纵观波伏娃的一生，萨特可以说是她最深爱、最尊重的人物，不过，两人也都有被其他异性吸引的时期。谈到不生孩子的选择，波伏娃说：“对我而言，那是理所当然的
看完这部影片，真的是不知道该从何说起。深知每次看完电影之后，自己写的东西都不能够算作是影评。总是忍不住要把自己与电影之中的人物联系在一起。看上去，这是一部悲剧，整个影片很长，节奏很慢，缓缓地在讲着两个悲伤的故事。一个是在七十年代的巴黎，一个是在现代的蒙特利尔。直到卡罗尔在见过灵媒之后，这两个看似毫无联系的故事被串联在了一起。
这个关于蒙特利尔的故事以一个幸福的样子开始，以一个幸福的样子结束。
是啊，看起来幸福的样子，就算我们曾是对方的独一无二，但是命运无常，我们永远无法知道未来会发生什么事。
有的时候我会感到害怕，我害怕时间会流逝。我也害怕以后我的爱人会离开我。
我们曾互相以灵魂伴侣自称，我从未爱过除你以外的人。我们已经共同生活二十年了，我们有两个可爱漂亮的女儿。但是我的安东尼还是遇见了他的第二个灵魂伴侣。
这就是人生。别人永远不可能按照你的思考方式来思考问题。可怜的卡罗尔一心期待着安东尼的回心转意，她坚信他们曾经共度的二十年不是轻易就可以被磨灭的。幸好她去见了灵媒
[img=1:C]唐氏母亲的爱[/img]
看电影有时候是很耗脑子的事，比如看这部。静下心来，节奏再慢也耐着性子看下去，但是太多细节看不明白，看了一些豆瓣影评，也是云里雾里。每个人看法不同，切入点不同，就像那句”一千个读者有一千个哈姆雷特“，导演编剧有自己的切入点，呈现给观众，观众观感完全可以跟创作者是两极的。比如最开始男主角在机场的镜头（影片最后也重复了这个镜头，整部影片前后有很多对应镜头），给他手部的特写，他和那么多唐氏综合症患者的背行，一开始以为是群众镜头，后来越来越多，引入了影片唐氏这条线；为什么会重复拍摄男主角讨厌出差、自问为什么的镜头；为什么要说到嗑药；看前半部分以为是关爱唐氏的影片，但是影片不停的正叙、插叙、倒叙，几条线剪辑在一起：唐氏小孩子和母亲的故事、和同龄小姑娘的故事；男主角年轻的故事；男主角现在的状况……这部影片留给观众很多揣摩和揣测，也许像影评所说男主角前妻找灵媒治愈，说自己是男主角前世的母亲，跟他在一起20年，现在是时候离开——交给男主角后来的情妇
《花神咖啡馆》我喜欢法国片
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