观看电影《美国黑帮》，让我想起了《教父2》的结构，不同的两条线相互穿插，不同的是《教父2》是不同时空的转载，《美国黑帮》是同一时间进程不同人物视角的发展，然后交织汇合，有史诗片的格局，但是也可以看成是把两种类型片放到了一部电影里，弗兰克贩毒一线典型的黑帮商业片道路，警察里奇一线树立了一个警察混乱生活交杂正值独立人格的美国人形象，完全都是可以相互独立成章的，放到一起凑成了2个半小时的电影，分开就是两部电影。
两位奥斯卡影帝拉塞尔•克劳和丹泽尔•华盛顿，加上导演雷德利•斯科特款款优秀作品珠玉在前，本片其实很是吸人眼球。电影根据事实改编，盗用“黑帮”其实太过言过其词，也即一段时期一个贩毒家族的故事主导，结局在忠直警察的不懈努力下，毒贩和相互受贿警察相继落网，少了枭雄的传奇性的结尾损害了作为一部电影的艺术性，多了一份对现实的责任感。
让我们从电影中对弗兰克对贩毒的操纵，来看看他的管理策略。其实经营一个组织，即使是黑帮，和经营一个公司，或一个企业一样，都有着本身的管理科学。
黑帮大哥是黑人，正义警察是白人。大哥以为黑道白道他都能搞定，于是有了处变不惊的丹泽尔·华盛顿；警察坚信正义迟早战胜邪恶，于是有了拒腐蚀永不沾的罗素·克劳 。丹泽尔·华盛顿试图在自己的领域内重建秩序，而且他成功了；而罗素·克劳则信誓旦旦要瓦解这种秩序，他也成功了。两个特立独行、事必躬亲的人处在对立面上或者说谋生的手段不同，且都相信个人力量超越一切，而集体主义则意味着虚伪、狡诈和欺骗。所以，丹泽尔·华盛顿在大肆犯罪的同时亦不忘营造和睦的家庭场面；罗素·克劳则不惜失去家人的理解和信赖孤身周旋于浊流之中，这使得整个影片遍布淡淡的美国式温情。作为观众，我不觉得即使用美军士兵的棺材偷运毒品的丹泽尔·华盛顿是个十恶不赦的家伙；也不认为作为警察的罗素·克劳就是道德楷模。在这两个人的博弈过程中，他们身边的人并不是各自所在阵营的牺牲品，他们身处的环境也远远谈不上是美国社会的缩影。电影只是想告诉我们，在这个世界上，反对你的人或者势力永远存在，你不会得到所有人的支持，你必须奋起对抗而不是坐以待毙。
弗兰克虽然在黑帮混了那么多年，但是他还是显得有点年轻，当然不是年龄上的，而是他的为人处世的方法。他在后来自己坐上老大的宝座后，虽然通过自己的努力为自己打下了一片天下。但是从开始就能看到这个帝国会瞬间化为泡影。他并没有像一个真正的教父一样，做事谨慎小心，而且一个真正的教父向来对会为自己设一个防护层，也就是说他会让自己在将来出事的时候不会收到任何的牵连……
但弗兰克没有做到，而且对于一个教父来说，向来把女人和钱看做是身外之物，也从来不让女人参与到整个事情中来。当然他也不会像弗兰克那样抛头露面。还有就是他没有经过任何的培训或者是考验就让自己的亲戚参与到自己的危险事业中来。这对于他日后的失败埋下了伏笔……
所以Frank不能算作是一个真正意义上的教父……
本剧为双重主人公，一个是社会组织中的黑帮头领，即十恶不赦的大毒枭，一个是被警察局革职的刚正不阿的警探，一场正义与邪恶的较量之后，二人殊途同归走向了联手合作。当然，我们会觉得着一定是一部好看的影片，因为警察与小偷正邪对比这对天然具有公敌的职业，居然融合。因为我们的普世价值观和四维空间中，只有绝对的好和绝对的坏，任何一种中间值都被剥夺了它本该承载的同情和恻隐之心，可是我们在这部2007年的电影中看到了，那些中间值，那些我们没办法一口否认的对错是非。我觉得那是现实，因此我对两位伟大的主人公抱有一致的敬意。
故事是从坏蛋（华盛顿饰演）的视角引入的，或许是观众更喜欢看保险和刺激的部分，而且那些不为人知的罪恶一面往往就像八卦一样，对我们来说是相当猎奇和具有吸引力的。如果从好人的视角引入，大概没有什么稀奇的，或许会变成生活剧一般的来交代好人的生活现状，好人的生活永远和现实无差别，因为我们都是好人的一份子。
故事拉开大幕的时候，正式卢卡斯成长的背景展现和他仇恨的累积
《美国黑帮》在被这样时代洪流裹挟推移的人们中间，做着最坏的事情而又最清醒最聪明的人会怎么做？
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