在主題方面，對於婁燁的每一部影片，我都無一例外地抓不到大眾意見一致的點，或許是每次看婁燁的片子的時候，我身體裹藏著的氣鬱性人格總是在當时佔據高地的緣故（笑）...也因此，每次都會被婁燁晃得稀裡嘩啦，不管在劇情還是拍攝方面，普遍的，被雨霧清晨隔澀區分出來的極度感性化傾向也隨之而生。所以我對婁燁最深的印象，或許也是唯一的印象，便是他對於這種「氣霧（表達抓雞，衹能生造...）」氛圍的營造，處處精緻，或許是中國新浪潮中個性與表達結合最巧妙的一種。而婁燁的這種類型牛的地方就在於他能將觀影人性格中隱藏的那一部分，也常常是我們僅在顧影自憐的時候才偷偷放出一點兒的那一部分，集中在一部電影的時長中持續性的釋放——就如同片中小馬的性衝動一樣，在沒遇到合適的渠道去釋放的時候，體內的荷爾蒙總是左突右沖，卻始終是困獸之鬥，而當他遇到小蠻的時候，身為妓女的她便為小馬荷爾蒙的釋泄標示了明晰的路徑。婁燁的片子本身並非大雅之作，反爾都市井得很，它們身上的顏色都是由觀影人全程散發的氣鬱特性渲染爾成的
娄烨不能算是我的菜，他的亿和源就让我看的鸡皮疙瘩满地。感觉上娄烨读完推拿这部小说以后，立马大喊“无论如何我要拍这部电影，这部完全就是我一贯的装*风格！”。而对于我来说，看到一半就觉得压抑得不行，停停停，让我喘口气吧！
可是，第二天还是想看，，，人的贱根性。
演员们倒是演得蛮好，尤其是沙老板，梅婷似乎努力想融入这个戏，戏份也挺重，但角色设定过于超然，和其他人差距过大，不太自然；小张演得苦大仇深，有点过，尤其最后幸福的结尾让人很怒，死瞎子，凭啥呀？
整部电影都在表现人的欲望与现实的纠缠，借了一群盲人（和正常人配角）在表现，也许某些感觉能力的缺失使这些人对感情的渴望更加夸张，爆发的力量更大？个人感觉王大夫被逼债一段属于多余。
故事让我想起了巴黎最后的探戈，虽然和探戈一比，差距很大，但总体上还是不错的电影。“你象红烧肉”“我愿做一棵树”“人与人绕着走”
沙复明诊所的这群人是游离于主流社会的边缘人，活在黑暗里的。而城市是娄烨镜头下的焦点，作为社会现代化进程中必不可少的产物，城市不仅有物质上的五光十色，也裹挟着成长过程中得到迷茫与伤痛。在南京街道附近的诊所，汇聚了颠沛在城市中的盲人，眼睛看不见，心却是清澈的，希微的心反而更强化了他们对爱的渴望和生活的追求，小马渴望一份施舍或是独有的爱，都红向往除了“美”的新生活...... 诊所既是他们的避风港，又一定程度上束缚着他们打破平稳。盲人动情是处于对未知的好奇，小蛮是出于欣赏或怜悯
毕飞宇同名小说改编《推拿》，尧十三演唱主题曲，原著茅盾文学奖获奖作品。
本来就不可能是一个令人快乐的故事，也没有所谓的happyending，一切都是最优解，可是不得不说，这部电影还是一部佳作。
“妈妈，我爱上一个姑娘，可是她，却躺在别人的床上呻吟”
“妈妈，我把青春留在她的身体里，可是我却忘了她的名字和样貌”
是一下就能抓住听者心的歌词，生命中太多的离别，一旦离开，曾经的所爱，也终将，投入别人的怀抱，辗转呻吟，本是想也不敢想的事情，当真正听到的时候
几年前看过《推拿》的小说，只记得大概的剧情。影版是一直想看，直到今天看了一个关于黄轩的影评才想起这部电影。
庆幸没有错过。
影版要比原著小说给人的感官刺激更强烈、更真实。尤其是小马复明那一段嗡鸣的配乐、视角的转换以及画面的奇幻处理，让电影在绝对的真实之余跳脱出去，如鱼跃江面，又重归于真实。
针对影片中小马一条线，我说说自己的看法。
1、小马为什么喜欢小孔/嫂子？
是气味。
虽然影片中没有直接给出答案，但是小孔一进到按摩院从小马身边走过时，小马立即转过身
1.电影里拍的是表象的盲，娄烨拍的是世故密布中仅存的纯真。盲人不愿跟健全人做朋友，如同健全人敬鬼神一般敬而远之。现实中，纯真的人也不愿跟圆滑的人做朋友，对一切世故圆滑复杂的事物敬而远之。本片的核心讲述了一种生活方式，一种与未知危险世界继续交流的心态和方式。盲人与纯真的人在面对健全和圆滑的人时，就是一个在明一个在暗，后者远远拥有伤害前者的多种途径。盲人与纯真的人失去了“坏" 的保护，就只剩下”狠“一条路。电影中看到王大夫被追债时拿刀自残，现实中也可以看到许多老实人面对困境时作出的极端表现。他们的交流方式和抗争方式都是极其有限的。而生活中的某一天终会突然恍然大悟，看清原先所有的迷途与格局，如同小马的突然复明。
2.爱情。这可能是盲人与健全人共同要面对的一个巨大的难题。 因为真正的爱情是需要付出巨大勇气的，你得把你自己赤裸裸的内心完全暴露在一个陌生人的面前，就像体验坠落悬崖那样的刺激和害怕。这种暴露可能比赤身裸体更加需要人的勇气，而有时候如果一味单纯地相信对方
推拿：令人震撼！残酷影像——娄烨导演作品的个人观感
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