孤女寡母是最好的欺负对象。
老鸨和嫖客才是作恶的人。
女支女受到的是精神和肉体上的摧残。平时非打即骂，受到千般践踏，脏病缠身，嫖客不尊重，荡妇羞辱，这些女孩子才是最可怜的人。
大香身入魔窟，母亲身死，平时被人监控，失去隐私和自由。
官家不过是另一个销金所。
揪心……
只为了钱，各种盘剥。
马三，鬼见愁，恶心人的贼玩意，我恨他恨得牙痒痒
这个男人，随时随地可以称另一个女人是它的人（畜生不如的东西不配有称呼！），别人还会来拉架，强迫女人和它走
原创 2017-03-28 土拨鼠 [北京国际电影节北京展映单元]
在今年北京国际电影节的展映单元中，出现了不少关于女性题材的电影。之前在焦点人物单元，我们介绍了张艾嘉的女性电影[多栖才女张艾嘉即将亲临北影节，专题放映书写女性形象]，其实还有两部早期的女性题材作品值得一提，一部是今天重点着墨的由文华影业公司拍摄的《姊姊妹妹站起来》（1951），还有一部是堪称华语女性主义电影开山之作、难得一见的《董夫人》（1968）。
《姊姊妹妹站起来》讲的是一个乡间少女来京投亲，却被骗卖入妓院，经历了种种悲惨
文华这部配合妓女改造运动的影片，结构十分不平衡：三分之二在渲染旧社会的苦，至北平解放，时间已不够，还花了许多篇幅描绘妓女们对解放军同志从怀疑到信任之转变，导致高潮处的“诉苦大会”非常敷衍潦草。姊妹们群呼：枪毙恶霸！和蔼可亲的二头身解放军大姐表示政府一定接受大家的要求（这样的法治似乎很容易被诟病），接着就是女主角脱胎换骨去苏北参加工作，并未交代恶势力夫妇的死。
旧社会的苦，许多有如风俗志，带有一点猎奇风味，满口黑话的老鸨因此最为突出。演员李凌云据说就是妇女劳动教养院的学员，正宗从业人员，因此一切都是原生态。演员年纪很大了，剧中自称“老太太”，丈夫看起来比她年轻许多——虽然最后诉苦大会上他说自己五十二岁，想必剧中设定两人相差不大，四五十年代五十多岁的妇女自称老太太极正常。李凌云男人脸，阴险，狠毒，唇边一颗媒婆大痣，显得庸俗。剧中她穿的也是老太太样，扎脚裤，棉袄子，驼背，看起来胸部完全被勒住，去妓院的时候就披个大毯子，非常黯淡，也没什么首饰。
不知道她进教养院时是什么身份
非常棒的电影，和同主题的《烟花女儿翻身记》不是同一个档次。当然了那个是纪录片，这个是电影。想法很多，但不想慢慢梳理，所以看完赶紧记下来。
我们对历史是很难有非常直观的认知的，有时候会看见有人问，清朝的人长什么样子啊，讲话是什么声音？别说清朝，即使是五十年前，只要我们没在那个年代生活过，就没法清楚知道这些东西。所以首先，这些影像资料就非常珍贵，我以前国内老电影看的少，对这点体会不深。以后会补一补。
其实我没法真的感同身受这些姑娘到底有多惨
《姊姊妹妹站起来》姐姐妹妹站起来
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