1 恋爱脑+人老实（女性） 真的很坏事儿，害人又害己。
2 爱上渣男非常正常，不是渣男究竟是什么模样，好看不好看；但凡那时候的她是个空瓶子，是一个充满憧憬和相信的原生态空瓶子。
3 始终认爱、没有谎言，希望分别时好好说个再见，说道歉时接受他人或许不原谅……这些优点在哪怕最任性的人身上，有很高贵的光芒。(所以女主真的不茶 not at all)
4 对自己的感受、行为愿意尽最大程度负责。对男女来说，都一样重要。
5 一起生活的伴侣内心稳定、得体，是极大的幸运和福分。
6 分不清过去和现在
可以说，这部电影几乎相当于动画片或者漫画——也就是说，它倾向于仅仅表达纯然的概念——而非真正立体的电影。人们所讨论的朝子目光之类的奇异事物，我也一开始就能注意得到，然而所有这些有“电影感”的（非平凡意义上文本的，而是利用了媒介性渗透到文本中而产生特殊效果的）手法——包括那些文体混用——至少在这部电影中都显得仅仅是一种软弱的符号，它们停留在概念层次上而并不能扎根于任何意义上的现实，因此也完全无法打动我。这绝非是媒介性机制的问题；相反
导演滨口龙介说：“唐田的脸上有一种人们在进入无法被定义的状态时呈现出的表情。”夜以继日虽然评价各式，但至少成品十分接近导演想要的效果，漫游式的情感铺陈，没有什么表情的小朝，会突然失踪的鸟居麦，突然就下起来的雨，莫名其妙和人撞脸的亮平，平静的固定机位记录着，没完没了的离开、回归、疏离、遇见，人物在摄影机的注视下，运动着的，静止的，边界趋于降解，清晨在防波堤望向大海的小朝，是那个在雨中奔向亮平的小朝，也是那个在麦出门买奶油面包第二天才回来时又气又爱地抱住对方的小朝
令人震撼！《夜以继日》：反本质主义的爱情观和矛盾的人性
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