金融风暴之后，好莱坞选取不同的角度拍了一批反思电影。优秀者如《Margin Call》，平庸者如《Wall Street: Money Never Sleeps》，大多是围绕金融系统去挖掘、展示，期间伴以人性与制度的碰撞，惊喜寥寥。严格意义上《Blue Jasmine》并不属于反思金融风暴的电影，但是似乎Jasmine的悲剧是由金融风暴而来——手法堪称低级的商业诈骗曝光，推倒了苦痛的第一块多米诺骨牌，导致J用数次崩溃来让观者追问：那些道貌岸然的商业骗子是否就是一切悲苦的源头？如果人人都能像Ginger她们那样活的真实，会不会一切都不一样了？——这似乎也能构成对金融风暴的反思。
只是如若这般论断该片，实在失于荒唐，Woody习惯拿某个“阶层”开涮，把悲剧归结为一小撮人不是老爷子的打法。但是如果归因于“上流社会”的虚伪，则更是对不起Cate精彩的演绎。cate的表演冲破了Woody设置的叙事结构，在更广阔的空间里形成了更为有力的反诘，从而让该片有了流传下去的生命力。
Woody在电影里设置了两个的阶层，一个“上流阶层”一个工薪阶层，J因为揭露丈夫欺诈导致自己破产，被迫由奢入简
一出横跨美国东西两岸的浮华众生相，对上东区富太太极尽揶揄挖苦之能事，针针见血，专门挑着“上流人士”自我感觉最良好的地方戳不留一点体面，尖刻程度堪比写作《围城》时的钱钟书。
凯特布兰切特演活了这个爱慕虚荣，看似光鲜靓丽其实内心空虚如菟丝花般的女子，流连于上流社会表面上”声色犬马“的奢华生活无法自拔，习惯性以攀附豪门为主业完全不自立，平日揣着明白装糊涂，因为太想要结果把自己都骗了，以至于落得个鱼死网破害人害己的悲惨下场。过去的荣光多美好，现实的处境就有多可笑
很艰难的，终于再次从头到尾不带快进地看了一遍蓝色茉莉，CB把panic attack演得实在是入木三分，叫人不忍心厌恶这朵虚伪成性的茉莉。她的一切都是建立在谎言之上，这样的人在现实生活中并不少见吧。正巧，我的身边就有个这样的人，没有Jasmine那么高明，说了很多荒唐的话，像是“我认识的叔叔阿姨都是千万富翁，过去从来不知道世界上有穷人”，自称小学以前接受了所有的中国传统文化教育，小学之后受到的都是西方文化的熏陶，能过目不忘的她爱读《时间简史》这类高逼格的书籍，可床上却明明摆着《如何成为优雅女人》《如何交男友》这类马桶读物。电影里Jasmine改了名字而她是改了年龄。退八之前听到圈子里流传着的各种她编的蹩脚身世小故事，总能成为大家茶余饭后的笑料。Jasmine戴着的是一层做工精美、薄而不易察觉的面纱，而她戴着的则是地摊上3元一张的廉价面具。但其实有什么差呢？说到底，都是在伪装自己。可谁又不是呢？我在别人面前展现的我
伍迪艾伦仍是个颇会讲故事的导演，他不紧不慢地拍着，即使未必部部都会精彩，于我却也是每年少不了的菜色，意义大约如冯小刚之于许多人的贺岁档。
开篇那2分钟你会觉得遇到了个寻常的贵妇人，仪容自然是体面优雅，乘坐头等舱，拎着爱马仕，喋喋不休的讲着自己与富豪老公的成功恋爱史，连行李箱也是路易斯威登，直到老太太一语惊醒梦中人：这人一路都在自言自语，才揭开了讽刺的故事一角。
自始至终茉莉都从未停止这种自言自语，甚至在与未婚夫买戒指的路上，她还在讲述着前夫的锡质酒杯。那些生活曾经是她拥有的，她奢靡的、高贵的生活，她始终不能够相信，她已经远远的被甩出了那种生活，甚至，造成这种局面的人，不仅仅是她的骗子前夫，还是她自己。
片子的开始，妹妹金杰就与前夫讨论了关于骗局茉莉到底是否知情。单纯的妹妹认为茉莉绝对是毫不知情。茉莉也向自己的朋友们表示过：我从不关心他的生意。但当然她是知道的，毕竟在哈尔要和她离婚的时候，她毅然的把他举报给了FBI，相当于是亲手给她亲爱的哈尔送上了上吊绳。
茉莉，是高贵典雅的花；Jasmine，曾经是高贵典雅的贵妇。一次冲动，让她人生一落千丈，从上流社会坠入普罗大众之中。这样一个前“大资产阶级”的妻子，在广大人民群众的汪洋大海里，怎样生存呢？
阶级斗争，这个名词早已淡出当今中国，以及世界绝大多数国家许多年了。但是阶级差异与冲突却无时不在，无处不在。社会高层、中产阶级、工薪阶层以及底层民众，一般都有各自的圈子，在自己的阶层内结交自己阶层的朋友，和自己阶层内的人居住在同一类的别墅区（或居民小区、棚户区），吃着价格相近的早餐午餐，在楼层高低不一但是工作性质和地位类似的工作地点，或坐在红木方桌后的转椅上，或坐在格子间，或挥汗如雨的在工地里、流水线上或者垃圾箱前。当然，不同阶级的人，往往也会工作或者生活在一个小的“人物圈”环境下，他们的关系，或是上下级，如老板与民工、领导与职员，或者雇主和保姆，或者其他各种支配与被支配的关系。在这种关系下，阶级矛盾很常见，矛盾的表现形式和内容很多样化但也大都也很常见
“蓝色茉莉”「紐約惡女傳」
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