我一直以为自己在飞，最后发现我停在原地
阿飞自命不凡，认为自己很有才，是因为母亲不放他走而得不到成功，只是他以为。他从来不行动永远只用一个借口，他是一个彻头彻尾的失败者。在他生命的最后一刻，他有得到些什么吗，他只是明白了一个道理，原来他叫阿飞，却从来都没有飞。
当他想飞的时候，一切都结束。
1.辜负过很多女孩子同时也被女孩子辜负过，总体来说，辜负别人的次数远远超过被辜负的次数；
2.死于枪杀。可以为了找妈妈，可以为了革命为了民主自由，子弹射进胸膛的那一刻，理想的光辉达到最灿烂的时刻；
3.三十不立；
4.听到对方说“我们结婚吧”或者“我们以后永远在一起吧”，第一反应是害怕甚至恐慌；
5.容易被人迷上；
6.来者不拒、去者不留是无意识下的原则；
7.无意中的性感。
又一年四月，张国荣逝世第十五年。总有人质疑愚人节这天悼念张国荣的人多是跟风，或许吧。但是，我觉得张国荣，是看过他的一部电影听过他的一曲粤语歌了解过他的一点为人就会爱上的那类人。所以有人说“世界上只有两种人，喜欢张国荣的人，和不了解张国荣的人。”王家卫，是我最喜欢的导演之一，我确实喜欢王家卫风格，但我真的不敢说，我懂王家卫。雨纷纷的四月适合一个人静下心来独自品味墨镜王的情调。
我看东西从来不喜欢第二遍，但《阿飞正传》是第二次看，一部带有强烈标签性的影片
戲軌本身的線性似是而非. 事與事之間的因果關係還是紮實的, 而且順序地給呈現,但事本身卻被砍得破碎. 開場時, 我們連續看到張國榮三次跟張曼玉對話. 雖然我們知道男的其後每天都去找那女的,但卻不知道那三次見面相隔了多久. 張曼玉在干德道橋底借了劉華錢, 沒有cut-away沒有轉場景, 劉華再次出現時已是站著吃橙碰上還錢的張. 借與還之間發生了什麼事過了多久, 大概只有王生知. 這樣的安排, 故事的線性還在, 但看戲的仍是覺得很抽離. 感覺倒有點像閱讀回憶, 時間給壓縮了, 只剩下一些重要場景.
雖然如此抽離, "時間"這概念在戲裡卻非常清晰. 張國榮跟劉嘉玲都分別問過'現在幾點?'; 戲裡經常出現有關"時間"的鏡頭: 南華會大鐘的空鏡出現了好幾次, 過場時近鏡看見傭人抹張家的鐘, 張學友手錶的近鏡, 張國榮用年月日時分秒給女孩承諾...... 這些都確切承認抽離的空間裡時間仍然存在, 還直接的影響了故事的本質. 王生要給你知道人物空間關係感覺雖然抽離, 同時也很實在, 因為客觀時間確實的流過.
在环艺电影院大荧幕上能看到张曼玉和刘嘉玲抽的香烟都是穆时英小说里的Craven A， 王家卫老上海情节可窥一斑；宝丽来似的胶片质感，安东尼奥尼般的空镜头，谭家明新浪潮的剪辑，张国荣梳着奶油头的舞姿，潘迪华正宗的上海话，Kar Wai Wong最诱人的杰作。
当我发现高铁上还有这部电影时，此刻离北京只有半小时车程，有点后悔刚刚看了一堆烂片。
曾经对王家卫的评价就是矫情。当年看2046时，并没有看懂。看过梁朝伟的专访：他说最怕和王家卫合作，让他一遍一遍的演，也不说哪里不对，就让你每一次都演的不一样，演到崩溃为止。我当时就想：是导演没本事吧，自己也不知道想要什么，才如此折腾演员。现在才发现，王家卫的每一个镜头都深含蕴意，每一句对白都意味深长。
无论是著名的台词：4月16日下午三点，我们做一分钟的朋友…还是那句：有一种鸟没有脚
《阿飞正传》这是一个自恋的时代
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