似乎可以总结出理性犯罪的根源总是人对人的仇恨的分化。比方说原生家庭对人童年时期的影响，与异性相处中的自卑感，对伴侣的憎恶等等；所谓天生的罪犯则多半是性变态的分化，比如恋足癖，因而将性需求完全转至特定的事物，也就不再对于人本身有人道的思想。但多数都是童年或少年时期遗留下的根，比方说我认为我本是更好的自我，认为自己受到不公正待遇而本应有的更好的人格被破坏，于是这就成了自己犯罪的理由，所谓我才是victim，我不认为自己有罪，罪根都是他人乃至社会埋下的。这当然是有道理的
经过学妹介绍，说这部剧开篇总提涂尔干。作为一只学术狗，就抱着兴奋和好奇的心情用三天时间看完了第一季。
想到一些问题，分享如下：
1、算是《犯罪心理》的祖师爷了，喜欢这类纪实+学术+剧情的片子，某一学科发展的过程以及各种术语出现的背景故事很容易让有学术背景的人激动兴奋。
2、男主女友的社会学硕士背景、嬉皮装扮、甲壳虫汽车（大众mini van的灵感之一）、Pot、酒吧搭讪大谈学术（涂尔干）等等等等都是本学术烟酒生追剧的理由。但是之后女友的出现只是辅线真的是印证了“希望越大失望就越大“的真理。
3、涂尔干
不过片头有一个Bug, 既然酒吧偶遇的社会学女友提到了社会学和涂尔干，为什么不深入下去讲讲《自杀论》。作为社会学专业的女友更应该推荐这本书给FBI男友啊。毕竟整部剧开始的研究以及研究得以延续的动机就是暴力杀人犯的先天性&后天性的讨论，以及连环杀人犯的共同的（悲惨无爱的）家庭&社会经历，基本是在寻找一种社会原因去说明人的暴力的后天养成性
男主角一步步沉溺在对于变态人格的分析中，有点疯魔了。而且变得自大，女朋友和同事的话都听不进去了。
尤其在小试牛刀理论抓到罪犯后，益发自大起来。行走在钢丝上而不自知。
终于面对坎普的时候，直面深渊的时候，他才知道了恐惧。
很矛盾的，如果不是他这么投入地工作可能不能得到很多信息，但是长期沉浸在变态杀手的案例和对谈中，他受到了伤害却不自知。
我关注的主题是一个人是多么容易被改变和迷失的。
E1
感觉有点像真探S1，神神叨叨的，两个男警探，对话又很多。有两条线：
一是男主在摸索、自省，很希望能做得到位、出色，另外在生活和爱情方面也在摸索和学习。但是他偏学术，另一位警探是老手了，经验主义，两人搭档正好。
二是整个犯罪心理学也在探索中，所以我感慨当时的先驱好伟大，大多数人还处于混沌，总有少数人能不惮于险阻去开辟一条新的道路出来。
大卫·芬奇又出神剧。
他以“人都是很变态”的为导演生涯根基给我们带来许多暗黑惊喜。
上一次他出手美剧，拍摄了横扫艾美奖的《纸牌屋》。
这次的新剧，他把人性的变态和电视剧的品质又改写了。
有媒体评论说，“他一出手，美剧就变天”。
《心理神探》
故事改编自美国畅销书《心理神探：美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》。
美剧《汉尼拔》、《犯罪心理》中的案件设计都参照了这本书。
《心理神探》的男主原型正是本书的作者，被成为“当代福尔摩斯”的前FBI探员约翰.道格拉斯。
道格拉斯被称为“犯罪侧写”领域的祖师爷。
犯罪侧写指根据罪犯的行为方式推断出他的心理状态，从而分析出他的性格、生活环境、职业、成长背景等。
《心理神探》以20世纪70年代的美国为背景，男主霍顿是FBI的一员。
第一集霍顿在处理一场人质劫持案。
一顿劝说之后，罪犯一枪爆头。
霍顿随即被雪藏。
霍顿被调到FBI行为学部做讲师，他和搭档比尔发现当时的犯罪理论已经过时。
无法满足当前层出不穷的“后现代”式凶杀案。
【心灵猎人 第一季】没能解开的答案
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